【熒屏熱議】
為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年，北京衛(wèi)視《檔案》推出大型紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，將鏡頭再次聚焦長(zhǎng)征這一人類歷史上的奇跡?！都t軍不怕遠(yuǎn)征難》在新的時(shí)代背景下用今人的眼光去重新審視長(zhǎng)征這一人類歷史上無(wú)與倫比的革命壯舉，成功找到了長(zhǎng)征于當(dāng)下的意義。在和平年代，戰(zhàn)火硝煙的長(zhǎng)征已經(jīng)遠(yuǎn)去，但氣吞山河、勇往直前的長(zhǎng)征精神卻歷久彌新。每一代年輕人的成長(zhǎng)都需要一次長(zhǎng)征精神的洗禮，在觸摸歷史、今昔對(duì)比的過(guò)程中感受心靈震撼，重新審視自我和當(dāng)下，進(jìn)而學(xué)會(huì)珍惜和敬畏，收獲無(wú)往不勝的勇氣。
不同于以往的影視作品側(cè)重于對(duì)長(zhǎng)征過(guò)程的描述，紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》將這段苦難輝煌的歷程作為背景，通過(guò)對(duì)史料的重新發(fā)掘，重在揭秘這段征途中鮮為人知的人物故事，將刻畫的重點(diǎn)放在這群懷揣著革命理想與青春熱血的年輕人身上，從更加貼近當(dāng)代年輕人心理的角度，展現(xiàn)一個(gè)人們不曾了解過(guò)的長(zhǎng)征，給當(dāng)代年輕人帶來(lái)震撼。這支年輕的導(dǎo)演組從江西出發(fā)，經(jīng)廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、陜西等省區(qū)，翻越了都龐嶺、老山界、婁山關(guān)、烏蒙山、夾金山、岷山、六盤山，渡過(guò)了瀟水、湘江、烏江、赤水、金沙江、大渡河，穿越了松潘大草地，祭掃了一百多處紅軍烈士紀(jì)念碑和無(wú)名烈士墓，采訪了兩百多位長(zhǎng)征歷史親歷者、見證人和紅軍后代。導(dǎo)演組重走長(zhǎng)征路的目的，一是挖掘長(zhǎng)征路上紅軍將士震撼人心的故事以及人性的力量，二是進(jìn)行實(shí)地的資料調(diào)研，三是用現(xiàn)代的視角，記錄紅軍長(zhǎng)征途經(jīng)之地今昔的對(duì)比變化。這些年輕人將自己的真實(shí)感受熔注在紀(jì)錄片中，希望傳遞給更多的年輕人，帶來(lái)關(guān)于長(zhǎng)征精神的時(shí)代重鑄和熱議。
電視創(chuàng)作需要與歷史同流、與時(shí)代共進(jìn)，歷史不會(huì)等待懈怠者和觀望者，開拓者才是電視創(chuàng)作者們應(yīng)扮演的角色。與歷史同步伐、與時(shí)代共命運(yùn)，這要求電視節(jié)目創(chuàng)作者在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中要看清自己的前路，要始終將歷史精神和文化氣質(zhì)的精髓傳遞出去。不忘初心方能守住長(zhǎng)遠(yuǎn)，在電視泛娛樂(lè)化的背景下，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》對(duì)促進(jìn)創(chuàng)作心態(tài)的沉淀和社會(huì)責(zé)任意識(shí)的回歸，發(fā)揮了積極作用。
一直以獨(dú)特的講述視角、精致的視覺效果和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度見長(zhǎng)的《檔案》節(jié)目堅(jiān)持不斷創(chuàng)新，在保持紀(jì)錄片真實(shí)性的同時(shí)努力提高藝術(shù)性，豐富著紀(jì)錄片書寫的手段和形式。《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》對(duì)“長(zhǎng)征”題材進(jìn)行了別具一格的呈現(xiàn)，在這里歷史不再枯燥，紀(jì)錄片也不再刻板。電影化的拍攝手法將波瀾壯闊的長(zhǎng)征歷程進(jìn)行了全景展現(xiàn)，對(duì)鮮為人知的歷史事件和人物的史料挖掘又構(gòu)成了紀(jì)錄片扣人心弦的細(xì)節(jié)描寫；多時(shí)空的敘事手段打通了歷史與現(xiàn)實(shí)之間原本不可逾越的壁壘，讓觀眾在今昔的穿梭中體悟最真實(shí)的歷史和現(xiàn)實(shí)。
紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》完全走出攝影棚，所有的拍攝全部在真實(shí)的歷史場(chǎng)景、遺址和重建的場(chǎng)景拍攝。紀(jì)錄片創(chuàng)造性地采用“雙敘述人”的交叉講述方式。在角色和內(nèi)容分工上，石涼更多的是一位歷史“親歷者”和“體驗(yàn)者”，在片中，他將體驗(yàn)很多不同的歷史角色，比如通訊員、炊事員、紅軍連長(zhǎng)甚至是某個(gè)旁觀的普通老百姓；而譚江海更多的是一位歷史的“回望者”，梳理和總結(jié)這段歷史，同時(shí)推進(jìn)故事的講述。在情感上，石涼代表的是感性，譚江海代表的是理性。兩人也分別代表著歷史和現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)空，而兩個(gè)時(shí)空的轉(zhuǎn)換是由他們的交集來(lái)完成。
路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索?！都t軍不怕遠(yuǎn)征難》突破了長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)長(zhǎng)征歷史藝術(shù)創(chuàng)作的視覺慣性，選擇符合史實(shí)、減少藝術(shù)加工和臆想的拍攝手法還原歷史。在“美”與“真實(shí)”的選擇中，選擇把“真實(shí)”放在第一位。憑借不斷求索的精神，帶著對(duì)歷史虔誠(chéng)的敬意，踏遍祖國(guó)的萬(wàn)水千山。這部充滿誠(chéng)意和創(chuàng)新的作品，有望締造新的影像傳奇。（作者單位：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心 冷凇 張麗平）
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