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　　近年來網(wǎng)絡(luò)文藝非?；鸨?，從讀者的追捧、市場的走紅到中央的提倡，網(wǎng)絡(luò)文藝已越來越不容忽視。然而，面對數(shù)量龐大、質(zhì)量參差的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，網(wǎng)絡(luò)文藝評論卻遇到了前所未有的困境。

　　這種困境主要體現(xiàn)在：首先，網(wǎng)絡(luò)文藝的受眾是廣大的網(wǎng)絡(luò)讀者，網(wǎng)絡(luò)文藝的主導(dǎo)藝術(shù)趣味是大眾趣味；而網(wǎng)絡(luò)文藝評論的專業(yè)隊伍此前主要來自學(xué)院派，有著巨大市場效應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品，不一定就能引起他們的審美共鳴。

　　其次，網(wǎng)絡(luò)文藝受制于市場資本，作者首先考慮的問題是作品數(shù)量以及讀者反饋，對很多網(wǎng)絡(luò)文藝作者來說，文藝評論甚至是可有可無的，如此一來，網(wǎng)絡(luò)文藝評論便難以形成和創(chuàng)作的互動。

　　再次，網(wǎng)絡(luò)文藝作品數(shù)量巨大，每天網(wǎng)絡(luò)上傳的文字量近億字，每年完本的網(wǎng)絡(luò)小說有數(shù)萬部，一部網(wǎng)絡(luò)小說動輒數(shù)百萬字，但精品卻不多。如何披沙瀝金，對評論家的閱讀體力是個嚴(yán)峻的考驗。

　　最后，網(wǎng)絡(luò)文藝作品依托網(wǎng)絡(luò)而生，而網(wǎng)絡(luò)文藝評論文章以前大多通過紙質(zhì)媒介發(fā)表，二者不在一個場域，如何通約？網(wǎng)絡(luò)文藝評論又如何發(fā)揮“磨刀石”的效應(yīng)？

　　以上困境，對當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文藝評論工作者提出了新的要求：首先，評論者要不斷更新知識體系，要有更開闊的文學(xué)視界，要在通俗文學(xué)、世界文學(xué)、未來文學(xué)、文化發(fā)展等向度中審視網(wǎng)絡(luò)文藝的價值和意義。其次，評論者要放下架子，從閱讀網(wǎng)絡(luò)文藝作品開始，走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作現(xiàn)場，游走網(wǎng)絡(luò)文藝論壇，參與網(wǎng)絡(luò)文藝互動，了解網(wǎng)絡(luò)文藝的特點，掌握網(wǎng)絡(luò)文藝的規(guī)律。再次，評論家要做到大量閱讀，要有敏銳的感悟力，及時發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文藝的新動向，具備前瞻性的眼光，著眼于網(wǎng)絡(luò)文藝的未來，提出富有中國特色的網(wǎng)絡(luò)文藝核心概念，建構(gòu)中國網(wǎng)絡(luò)文藝評價體系。除此，還要鼓勵那些從小閱讀網(wǎng)絡(luò)文藝作品長大的“85后”“90后”“00后”參與到網(wǎng)絡(luò)文藝評論工作中來。因為他們天然“在場”，對網(wǎng)絡(luò)文藝有著更多的感同身受，他們的加入，將有利于推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評論的深化。（中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文藝委員會副秘書長 周志雄）