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　　一次不期而至的邀約，我有幸體驗了一回，以娛樂形式呈現(xiàn)，又完全有別于把娛樂感官作為第一要旨，一次藝術(shù)對心靈的沖擊。

　　在天橋劇場，看戰(zhàn)友文工團演出大型聲樂套曲——《西柏坡組歌》。

　　此前，大約二十世紀(jì)七十年代末，曾聽過戰(zhàn)友團如雷貫耳的《長征組歌》，也曾有過經(jīng)久不已的感動。今天，再看戰(zhàn)友團《長征組歌》姊妹篇《西柏坡組歌》隆重獻演，依然勁歌火辣，依舊熱曲撲面，一派京師大團風(fēng)范。

　　太行奔涌而來，層巒疊嶂！如雕，如鐫，如刻，已然深嵌于太行崖壁之上，那一排排、一列列熟悉不熟悉的共和國奠基者、無名戰(zhàn)士、父老鄉(xiāng)親，在天幕間俯瞰當(dāng)下！無語，目光炯然有神。

　　音樂滾過，古道歌聲起，嬴政鐵騎嘶鳴，韓信鼙鼓號角回響，燕趙英雄輩出，古來悲歌多……俱往矣，如今毛澤東和他的戰(zhàn)友們帷幄西柏坡。小山村，大乾坤，新中國將從這里出發(fā)！

　　來自柏坡的歌聲，在沖擊我們內(nèi)心的同時，又引發(fā)多少關(guān)乎當(dāng)代價值，關(guān)乎組歌文本創(chuàng)作的思考？

　　自問，尋問，追問，直指人心見自省。

　　《西柏坡組歌》耳目一新。此間凸顯出一條理性紅線，即循著我們光榮的過往，對應(yīng)我們真實的當(dāng)下，不斷的自問，不停的尋問，一句接一句追問：我們從哪里來，我們向哪里去？流血流汗打江山，為的是什么？普天下的老百姓，盼的是什么？

　　《天下鄉(xiāng)親》是最具自省精神的代表作：最后一尺布用來縫軍裝，最后一碗米用來做軍糧，最后的老棉襖蓋在擔(dān)架上，最后的親骨肉送他去戰(zhàn)場！

　　自問：風(fēng)也牽掛你，雨也惦記你。住過的小山村，我是否對得起你？

　　尋問：你那百年老屋，有沒有掛新泥？你吃的粗茶淡飯，是否碾成細米？

　　追問：我來的時候，你傾其所有。你盼的時候，我在哪里？你望眼欲穿的時候，我用什么來報答你？

　　自答，《夢想照亮未來》唱道：我們不忘從哪里來，我們不忘到哪里去。

　　結(jié)語，《巍巍太行》在呼應(yīng)：人民的目光注視著你，天堂地獄都在口碑中。

　　作別了歌功頌德，或不再把歌功頌德視作唯一，進而具有了自省精神的文藝方才是成熟的文藝，方才是回歸了本來的文藝。

　　抒情，敘事，同一主題下的不同選擇。

　　在主題組歌創(chuàng)作中，抒情性，是一種常態(tài)。

　　敘事性，對組歌創(chuàng)作卻具有創(chuàng)新意義，尤其不只是獨唱、二重唱、表演唱，而用合唱形式完成的敘事，實不多見。

　　《發(fā)報機的號角》，八十余人的大合唱，從作詞、作曲，到配器、演唱、現(xiàn)場效果，應(yīng)予點贊。創(chuàng)作指向遼沈戰(zhàn)役，內(nèi)里初衷卻是要寫西柏坡指揮所與遼沈前線，各自大局觀的異同，最終求同存異。

　　南轅北轍兩大時空，看似難上加難又一難題，因了發(fā)報機這一獨特切入視角，因了“嘀嘀嗒嗒”音樂旋律的呼之欲出，壯闊的遼沈戰(zhàn)場與神秘的西柏坡指揮所，遂遁于無形，唯有“嘀嘀嗒嗒”電波在來去：“……一道電波飛到遼西，先打錦州不要猶豫。前線回電不甚適宜，不打長春腹背受敵。道道電波再追遼西，反復(fù)權(quán)衡消除分歧。掌握主動抓住戰(zhàn)機，生死攸關(guān)就在此役?！?/p>

　　“一不發(fā)人，二不發(fā)槍，三不發(fā)糧，只發(fā)電報”——這正是三大戰(zhàn)役期間，西柏坡指揮所與各大戰(zhàn)區(qū)前指，形象又通俗的勾勒。

　　具有敘事感的大合唱，且又用具有幾分諧趣感的旋律唱出來，既完成了主題敘事，又拉近了聽眾。有趣味的音樂敘事表達，是《發(fā)報機的號角》在西柏坡組歌中做出的有益嘗試。

　　敘事表達的親和力，彌補了抒情性表達中過多的高腔大調(diào)，在歌者與聽眾之間造成的距離感?？梢哉f，是敘事感成就了《西柏坡組歌》。

　　歷史，現(xiàn)實，穿越時空的誠意表達。

　　自中共東征支隊，東渡黃河移駐西柏坡，迄今已近70度春秋。

　　畢竟，歲月阻隔的，不僅僅是當(dāng)代人對解放戰(zhàn)爭，那一段光華四射的決戰(zhàn)史的感情共鳴，還有當(dāng)代人對前輩們曾經(jīng)引以為豪的光榮與夢想，如何心悅誠服地接納、認同，進而轉(zhuǎn)化成為一份心靈的記憶，精神積淀。

　　歷史與現(xiàn)實，此岸到彼岸，此間并沒有時空隧道，唯有放下身段，抵近歷史真實，做出富有誠意的表達。

　　《西柏坡組歌》創(chuàng)作不乏誠意。從一首首歌詞中，不止歇的自問、尋問、追問，貫穿始終的自省精神，不難窺見創(chuàng)作者對過往歲月和當(dāng)代聽眾心存的那一份真誠；

　　從每一樂章設(shè)定的情景講述，那一名當(dāng)代軍人與山妞，與發(fā)報員，與書記員，與攝影記者的一段段對白，也不難理解創(chuàng)作者為了消弭時空隔閡，是在如何推動歷史向現(xiàn)實抵近！

　　再從那些具有敘事感的歌詞，所借用的音樂形象：土坯房、小磨盤、發(fā)報機、煤油燈、紅線繩、土地證……小中見大，微觀洞見大局，靜物開口，民心表達；隨之，蒼蒼太行，滔滔滹沱，柏坡前山后梁，世間一切物象似乎都生出了靈性，都變成了組歌中的一名名歌者！

　　《西柏坡組歌》的創(chuàng)作，揚棄了單一的歌功頌德，堅持始終如一的自省精神，始終如一的躬身向下，細微處說崇高，庸常處寫華章，被當(dāng)代聽眾欣然接受，也便順理成章了。

　　有誠意的寫作，正是穿越時空阻隔的便捷橋梁。

　　《西柏坡組歌》，是繼《長征組歌》之后，戰(zhàn)友團奉獻的又一部大型音樂套曲。其高亢，其武威，其宏闊，其直擊心靈的震撼力量，文字無能，難以壯說，只能有賴于現(xiàn)場聆聽。

　　全民娛樂的當(dāng)下，西柏坡組歌尤顯精氣神赫然。

　　寄望這般有風(fēng)骨的大作品，賦予娛樂天地別一種氣象；也寄望其更上層樓，成為《長征組歌》名副其實的姊妹篇、又一部紅色組歌經(jīng)典。