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江西省東鄉(xiāng)縣電影公司到鄉(xiāng)村放映免費(fèi)電影。CFP

2012年廣電總局同意備案公示的當(dāng)代農(nóng)村題材和當(dāng)代都市題材電視劇的數(shù)量對(duì)比。

　　廣西融水縣白云鄉(xiāng)農(nóng)村電影放映員楊耀春來到良帽苗寨放映苗語電影，受到苗族群眾的歡迎。CFP

　　吃完晚飯，鄭俊榮坐在沙發(fā)上，漫無目的地按著電視遙控器。按來按去，電視里要么是“后宮穿越”，要么是“都市言情”?！斑@些跟咱的生活有啥關(guān)系，還是早點(diǎn)睡吧，明早還得下地干活?！编嵖s興趣索然地關(guān)了電視。

　　鄭俊榮是山東省棗莊市的一位普通農(nóng)民。看電視一直是她和村里人夜間最主要的精神生活?？勺屗唤獾氖?，這幾年電視機(jī)變好了，電視頻道增多了，可跟農(nóng)民、農(nóng)村有關(guān)的電視劇卻越來越少了。

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　　農(nóng)村題材影視劇量少質(zhì)不高

　　97部、3234集準(zhǔn)備拍攝的電視劇中，當(dāng)代農(nóng)村題材的僅3部、92集，相對(duì)于6億農(nóng)民，這點(diǎn)農(nóng)村題材劇何止是少，簡直少得可憐！

　　這位農(nóng)民朋友的感受沒錯(cuò)。以今年1月為例，進(jìn)入國家廣電總局同意拍攝制作公示名單的電視劇共97部、3234集，而當(dāng)代農(nóng)村題材僅3部，共92集，占部數(shù)和集數(shù)的比例為3.09%和2.86%。相對(duì)于6億多農(nóng)民，這點(diǎn)農(nóng)村題材劇何止是少，簡直少得可憐！

　　當(dāng)前的農(nóng)村題材劇不僅數(shù)量少，質(zhì)量也不高。上個(gè)世紀(jì)80年代末90年代初創(chuàng)作播出的《籬笆·女人和狗》、《趟過男人河的女人》等農(nóng)村題材劇，寫出了一代農(nóng)民的心靈史，是農(nóng)村題材電視劇至今很難逾越的高峰。

　　1993年之后的10年里，農(nóng)村題材的影視劇雖說不上是空白，但讓人印象深刻的作品很少。新世紀(jì)以來，《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛情》等東北農(nóng)村題材劇的出現(xiàn)，一定程度上彌補(bǔ)了農(nóng)村題材劇數(shù)量上的不足。但這都是關(guān)于東北農(nóng)村的，西部農(nóng)村、南方農(nóng)村又是什么樣子？我們的電視劇并沒有反映。

　　況且，《鄉(xiāng)村愛情》之類的農(nóng)村題材劇，雖然觀眾也愛看，但為了追求通俗化和喜劇效果，有的寫成了小品式的電視劇，通俗化有余而審美內(nèi)涵不足。

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　　創(chuàng)作要上去創(chuàng)作者得下去

　　“干部下鄉(xiāng)，小雞遭殃”，“人生了，狗熟了”，群眾這些生動(dòng)的語言，是編不出來、侃不出來的。創(chuàng)作者不僅要走進(jìn)群眾的門檻，更要走進(jìn)群眾的心坎。

　　農(nóng)民的生活，誰去寫，誰去拍？

　　農(nóng)民自己嗎？肯定不行。農(nóng)村題材影視劇創(chuàng)作還得靠專業(yè)的文藝工作者。

　　可現(xiàn)在的文藝工作者尤其是影視劇創(chuàng)作者，幾乎都生活在城里，對(duì)農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)不了解甚至一無所知。很多人搞農(nóng)村題材創(chuàng)作，就是上網(wǎng)搜一搜，朋友侃一侃，自己編一編，這樣創(chuàng)作出來的農(nóng)村題材影視劇，農(nóng)民朋友愛看才怪！

　　還有一些創(chuàng)作者，說是去農(nóng)村采風(fēng)，可沒入農(nóng)戶門，沒睡農(nóng)民床，沒吃農(nóng)家飯，沒跟一個(gè)農(nóng)民朋友交流過，只是由地方官員陪著，走馬觀花地轉(zhuǎn)了一圈。如此方式，創(chuàng)作出來的作品，肯定也會(huì)流于形式，浮于表面。

　　創(chuàng)作者到農(nóng)村走一走，看一看，生活一段時(shí)間，就會(huì)獲得無限的創(chuàng)作資源。比如，曾經(jīng)一些基層干部經(jīng)常下鄉(xiāng)吃吃喝喝，增加了農(nóng)民負(fù)擔(dān)，群眾就說“干部下鄉(xiāng)，小雞遭殃”；干群關(guān)系淡漠了，群眾就用“人生了，狗熟了”來描述這種情況。

　　這些群眾的語言多生動(dòng)啊，用在我們的作品中，農(nóng)民朋友能不喜歡嗎？但這些語言是編不出來、侃不出來的。所以，創(chuàng)作要上去，創(chuàng)作者就得下去——不僅要走進(jìn)群眾的門檻，更要走進(jìn)群眾的心坎。

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　　種“精神食糧”也應(yīng)有補(bǔ)貼

　　為創(chuàng)作提供適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼甚至獎(jiǎng)勵(lì)。農(nóng)民種糧有補(bǔ)貼，為農(nóng)民朋友創(chuàng)作“精神食糧”也應(yīng)得到些補(bǔ)貼。

　　創(chuàng)作者沒有深入基層，深入群眾，責(zé)任也不全在他們。

　　現(xiàn)在的影視劇制作，多走市場化之路，市場引導(dǎo)著創(chuàng)作。農(nóng)民雖有6億多，但在收視率、票房的影響下，創(chuàng)作者紛紛把目光聚集在都市，也就不足為奇。

　　比如，現(xiàn)在的編劇多是自由職業(yè)者，下鄉(xiāng)采風(fēng)，經(jīng)濟(jì)上的花費(fèi)不小。從北京到東部省份，通常下鄉(xiāng)采風(fēng)兩周，就要花兩三萬元。要是去邊遠(yuǎn)地區(qū)，花銷更大，所有這些都得自掏腰包。

　　這種情況下，就需要國家在政策、資金上對(duì)農(nóng)村影視劇創(chuàng)作予以扶持。比如，當(dāng)自由編劇下鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)，有關(guān)部門可以開個(gè)證明，為其采風(fēng)提供便利，經(jīng)濟(jì)上也可為他們的創(chuàng)作提供適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼甚至獎(jiǎng)勵(lì)。農(nóng)民種糧現(xiàn)在都有補(bǔ)貼，為農(nóng)民朋友創(chuàng)作“精神食糧”也應(yīng)得到些補(bǔ)貼。政策層面，比如影視劇領(lǐng)域的“飛天獎(jiǎng)”、“金雞百花獎(jiǎng)”等可以為農(nóng)村題材影視劇設(shè)置專門獎(jiǎng)項(xiàng)。在播出環(huán)節(jié)，可以規(guī)定電視臺(tái)在黃金時(shí)段，每年播出一定數(shù)量的農(nóng)村題材劇。（記者 韓業(yè)庭采訪整理）