近年來，在眾多的電視劇類型中，數(shù)量增長快而又頻頻引起爭論的當(dāng)屬玄幻劇。尤其是2016年以來，從《青云志》《錦繡未央》《幻城》，到剛剛播完的《三生三世十里桃花》《孤芳不自賞》等，收視率不錯，但其質(zhì)量也廣受“吐槽”。而玄幻劇的數(shù)量更是龐大，國家新聞出版廣電總局網(wǎng)站上發(fā)布的信息顯示，2017年1月全國電視劇拍攝備案公示的古代題材劇目共21部，其中歷史正劇不超過5部，其余仍以玄幻劇為主。
玄幻劇往往改編于有一定受眾基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說，置身于一個虛幻的時(shí)代背景，為虛構(gòu)的人物形象賦予虛無的超能力。看似上天入地修仙成佛無所不能，實(shí)則落腳點(diǎn)相對來說是容易建構(gòu)的，因?yàn)闊o須考慮科學(xué)定理、社會背景等。誠然，虛構(gòu)本身是藝術(shù)創(chuàng)作的必要手法之一，但契合藝術(shù)真實(shí)才能成為精品，即按照生活發(fā)展的必然邏輯和自己的美學(xué)理想，對生活進(jìn)行提煉加工和集中概括，以反映生活的本質(zhì)真實(shí)。而玄幻劇既不對準(zhǔn)歷史，也不關(guān)注現(xiàn)實(shí)，倘若對人性的描摹、愛情的暢想都變得粗糙而輕浮，其價(jià)值就更要大打折扣了。平心而論，從近期的一些玄幻劇的表現(xiàn)看，其重心越發(fā)流于顏值、服飾的流光溢彩，有思考深度、令人印象深刻的作品寥寥無幾。
玄幻劇也成為當(dāng)今影視業(yè)亂象的集中展示窗口。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品受到資本歡迎，大量涌現(xiàn)，也催生了一套簡單粗暴的快餐化生產(chǎn)模式。表演靠摳圖，效果靠后期，劇本不僅屢屢涉嫌抄襲，更有甚者，用網(wǎng)文寫作軟件自動抓取合成內(nèi)容，有人可以用37個小時(shí)就完成1億字的作品。而收視率造假，購買水軍等行為，更是攪起一潭渾水。
從電視劇本身性質(zhì)來說，玄幻劇沒有“原罪”，但省卻了大量對歷史事實(shí)、環(huán)境考證的時(shí)間成本，規(guī)避了現(xiàn)實(shí)話題的挖掘深度，這也是不爭的事實(shí)。不能說玄幻劇沒有價(jià)值，但如今市場上玄幻劇扎堆出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)土壤的觀照缺位了，歷史深邃的探尋不見了，只剩下洶涌資本的攪動翻滾和浮躁劇本的連篇累牘，從長遠(yuǎn)來看，讓人對中國影視業(yè)的未來產(chǎn)生憂慮。
國產(chǎn)電視劇一直以來最受詬病的地方在于講不出好故事，尤其講不出立意深刻、格局壯闊的好故事。這一點(diǎn)，隨著影視業(yè)生態(tài)的惡劣，越來越明顯。據(jù)中青報(bào)社會調(diào)查中心的一項(xiàng)調(diào)查顯示，觀眾對國產(chǎn)電視劇的八大期待主要集中在提高內(nèi)容質(zhì)量上，占比最多的為“題材創(chuàng)新”，其次為“邏輯縝密合理”“原創(chuàng)精神”“節(jié)奏緊湊”“契合事實(shí)”“內(nèi)容有深度”。且不論歐美市場的電視劇，環(huán)顧一下?lián)碛邢嗨莆幕尘暗娜談№n劇，反差也是明顯的。比如近期比較受歡迎的日劇《東京女子圖鑒》《逃避雖可恥但很有用》等，或是細(xì)致地觀察刻畫著現(xiàn)代女子的生存狀態(tài)，勾勒一個真實(shí)的城市圖景；或是真實(shí)地表達(dá)著人性深處的細(xì)膩曖昧之處。讓即使處于不同的社會環(huán)境的我們，仍有深深的共鳴。這是影視劇的力量。它們是對生活矛盾藝術(shù)而集中的體現(xiàn)，即使是歷史劇，也是現(xiàn)代人站在這個時(shí)代的立場上的一種回望反觀，而不是對真實(shí)的回避，甚至刻意拋棄。
從2016年的“業(yè)績”來看，觀眾已在用腳投票，玄幻劇的增長雖然飛快，但利潤已在下滑，不斷低質(zhì)量的重復(fù)必將榨干觀眾最后一點(diǎn)好感。國產(chǎn)電視劇的發(fā)展，也需要尊重藝術(shù)規(guī)律，切莫將觀眾的審美疲勞不當(dāng)回事，克制住“一擁而上”的急躁，才能走上成熟良性發(fā)展的道路。（陳天驕）
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