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——《新時(shí)期文藝思潮概覽》辨析

    《新時(shí)期文藝思潮概覽》以“歷史觀點(diǎn)與邏輯觀點(diǎn)的統(tǒng)一”為原則，以“美學(xué)的與歷史的觀點(diǎn)的統(tǒng)一”為研究方法的特點(diǎn)，強(qiáng)化了方法論意識(shí)與問題化意識(shí)

　　新時(shí)期是我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化轉(zhuǎn)型的歷史新起點(diǎn)，具有承上啟下的里程碑式的意義。新時(shí)期文藝就成為這段歷史時(shí)期的有力見證。《新時(shí)期文藝思潮概覽》（中國文聯(lián)出版社），是一部40余萬字厚重的理論著作，為我們構(gòu)建了新時(shí)期以來文藝發(fā)展的全景式立體畫卷，充分凸顯了該研究以“歷史觀點(diǎn)與邏輯觀點(diǎn)的統(tǒng)一”為原則，以“美學(xué)的與歷史的觀點(diǎn)的統(tǒng)一”為研究方法的特點(diǎn)，強(qiáng)化了方法論意識(shí)與問題化意識(shí)。

　　《新時(shí)期文藝思潮概覽》為了全方位展現(xiàn)新時(shí)期以來文藝發(fā)展的整體面貌，沒有僅僅局限于文藝思潮的意識(shí)形態(tài)論述，而是將文藝思潮、文藝?yán)碚?、文藝?chuàng)作與批評(píng)等不同層次有機(jī)結(jié)合起來，充分體現(xiàn)了概覽的特色。《新時(shí)期文藝思潮概覽》還較好地解決了團(tuán)隊(duì)研究成員的學(xué)科優(yōu)勢互補(bǔ)問題，實(shí)現(xiàn)了“大藝術(shù)學(xué)”的綜合與整合。本書涵蓋了文學(xué)、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、曲藝等藝術(shù)門類，研究視野既有形而上的學(xué)理思辨，亦有契合具體藝術(shù)門類的形而下的把脈，更有整個(gè)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化歷史框架的構(gòu)建。因此，整個(gè)研究從宏觀、中觀與微觀三個(gè)邏輯層次論述了新時(shí)期以來文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的歷史過程，同時(shí)，又能從不同門類的藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)實(shí)際出發(fā)探究其演變軌跡、內(nèi)在的邏輯性與外化的呈現(xiàn)狀態(tài)，讓我們不僅可以清晰地把握文學(xué)藝術(shù)走過的新時(shí)期歷程，同時(shí)也能從更高的全局性視角俯瞰文藝與轉(zhuǎn)型期社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化的關(guān)系。全書從宏觀框架審視，具體到每個(gè)不同的藝術(shù)門類，又從該藝術(shù)的歷史嬗變概貌、主要發(fā)展?fàn)顟B(tài)及其分類、特征出發(fā)，論證焦點(diǎn)的產(chǎn)生、推進(jìn)、結(jié)果與影響，并且置于藝術(shù)歷史長河之中給予比較客觀的評(píng)價(jià)，為我們的研究提供了一幅又一幅具體藝術(shù)的概覽圖景。因此，《新時(shí)期文藝思潮概覽》可以成為我們研究新時(shí)期以來文學(xué)藝術(shù)的頗有價(jià)值的文獻(xiàn)。

　　此外，書稿的撰寫始終遵循了“歷史觀點(diǎn)與邏輯觀點(diǎn)的統(tǒng)一”的原則，具有深厚的歷史感。一種文藝思潮的產(chǎn)生與發(fā)展必然同其所處時(shí)代的社會(huì)歷史密切相關(guān)，在論述文藝的社會(huì)功能方面，研究者“歷史地”看問題，既不一味闡說溢美之詞，也沒有簡單地予以全盤否定。譬如，在闡述新時(shí)期的文學(xué)思潮向西方借鑒問題時(shí)，就比較中肯地評(píng)價(jià)東西方文藝思潮的各自特點(diǎn)：西方文論追求系統(tǒng)化、體系化與形而上，而中國詩學(xué)重經(jīng)驗(yàn)、重感悟、重文藝實(shí)踐，兩者各有千秋，本書提出了兼容并蓄、綜合互補(bǔ)的方法論建議，簡明扼要。

　　《新時(shí)期文藝思潮概覽》既堅(jiān)持了方法論意識(shí)，又突出了問題意識(shí)。問題意識(shí)的強(qiáng)化使得理論研究目標(biāo)明確，有利于根據(jù)研究對(duì)象選擇適合的方法；科學(xué)的方法論的選擇與運(yùn)用則可以精確地圈定問題域進(jìn)而有效地分析問題和解決問題?！缎聲r(shí)期文藝思潮概覽》以新時(shí)期文藝思潮為問題域，牢牢鎖定這一核心范疇，以不同的文學(xué)藝術(shù)門類以及具體的文藝樣式特點(diǎn)為基點(diǎn)，又分解為諸如歷史原因、藝術(shù)自身發(fā)展邏輯、呈現(xiàn)形態(tài)、基本特征、是非功過評(píng)價(jià)等一個(gè)又一個(gè)具體問題。譬如認(rèn)為傷痕文學(xué)的價(jià)值在于“呼喚作家重拾起久違的責(zé)任心和使命感，真誠地關(guān)愛老百姓，唯有如此文學(xué)才可能重新獲得生命”?？梢哉f，該作的理論體系科學(xué)，布局合理，行文推進(jìn)環(huán)環(huán)相扣，既有中國社會(huì)歷史的廣闊視野背景，又體現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)自身運(yùn)行發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律性，且把社會(huì)歷史的背景實(shí)體化為文學(xué)藝術(shù)的內(nèi)質(zhì)，同時(shí)又把文學(xué)藝術(shù)的“自轉(zhuǎn)”納入社會(huì)歷史的滾滾洪流之中。當(dāng)然，該作并非完璧無瑕。由于是眾人合作的結(jié)晶，在撰寫風(fēng)格等方面存在差異，影響整體一致性“概覽”，有的藝術(shù)門類的闡述顯得流于表層的“述”，缺乏深度有力的“論”。

　　新時(shí)期文藝的回顧與反思，既是對(duì)以往成敗得失的總結(jié)，更可以為建設(shè)具有中國特色的文藝?yán)碚?，正確引導(dǎo)文藝活動(dòng)提供可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。在這個(gè)意義上，《新時(shí)期文藝思潮概覽》會(huì)發(fā)揮自己的理論作用，留下應(yīng)有的時(shí)代印記。（楊 杰）