好作品絕不會(huì)是一張“畫皮”，不管什么時(shí)代，無論什么題材，說到底還是“內(nèi)容為王”
憨態(tài)可掬的熊貓?jiān)谂柪镢紤械亟乐褡?，俏皮靈活的小金絲猴悠蕩于茂密叢林……最近，一部名叫《我們誕生在中國(guó)》的電影，在暑期檔中殺出重圍。
沒有宏大的場(chǎng)面，沒有奇炫的特效，沒有云集的明星，這部電影以紀(jì)錄片形式，講述三種動(dòng)物的成長(zhǎng)與生活。這樣一部“冷門”電影，與熱騰騰的“大片”相比確實(shí)不夠奪目，然而靠著觀眾口碑和票房預(yù)期，卻在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)里實(shí)現(xiàn)了排片量的逆襲。
口碑，來自影片的質(zhì)量。精致的鏡頭語言，呈現(xiàn)多樣壯美的“生態(tài)全景”；“萌萌噠”“帥帥噠”的動(dòng)物，觸動(dòng)觀眾柔軟的內(nèi)心。更重要的是，這是一部有“價(jià)值觀”的電影。熊貓“美美”渴望爬上樹頂來證明自己的獨(dú)立長(zhǎng)大，金絲猴“淘淘”被父母冷落離家出走又重回家庭，雪豹母親“達(dá)娃”為子女拼死掠食最后悲壯死去……動(dòng)物的抉擇與煩惱、關(guān)愛與疏離、背棄與堅(jiān)守，引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深思與自省。光影交替背后，能看到制作團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意與用心，也自然會(huì)真心點(diǎn)贊。
當(dāng)下中國(guó)的電影市場(chǎng)，10億票房早已不是神話。然而，不少電影人篤信“吸睛”就能“吸金”，無所不用其極。將客串的演員宣傳成“領(lǐng)銜主演”，用俊男靚女糊滿整個(gè)屏幕，特效沒有節(jié)制且全無意義，觀眾吐槽不如多花“五毛錢”請(qǐng)編劇……貌似“大片”扎堆，實(shí)則“蜻蜓點(diǎn)水”“雁過無痕”的多，能夠產(chǎn)生廣泛社會(huì)影響、既有好口碑又有好票房的，屈指可數(shù)。
電影是工業(yè)時(shí)代的消費(fèi)品，講求經(jīng)濟(jì)效益，追求投資回報(bào)比，無可厚非。不過，“套路”太深，卻容易把自己套住。缺乏原創(chuàng)、粗制濫造，覺得市場(chǎng)運(yùn)作就是一切，覺得明星出演就能成功，這樣的反例已經(jīng)太多。相比之下，《我們誕生在中國(guó)》回歸題材、雕琢細(xì)節(jié)，雖無熠熠星輝，卻也十分感人。其實(shí)，藝術(shù)作品不只是娛樂工具，優(yōu)秀作品莫不有著濃厚的人文情懷。《可可西里》用悲壯故事展現(xiàn)人類保護(hù)自然生靈的堅(jiān)持和決絕，《鋼的琴》用略帶幽默與辛酸的故事講述普通人如何面對(duì)被鎖定的命運(yùn)，《推拿》以盲人的世界隱喻人心與人生的困境……不管是對(duì)社會(huì)暗角的觀察、對(duì)現(xiàn)實(shí)情況的關(guān)注還是對(duì)世道人心的洞察，好作品絕不會(huì)是一張“畫皮”?！翱湛诖⒉黄饋怼?，不管什么時(shí)代，無論什么題材，說到底還是“內(nèi)容為王”。
其實(shí)，內(nèi)容和形式也好，拍攝和宣傳發(fā)行也好，經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益也好，都并非此消彼長(zhǎng)的關(guān)系。2014年國(guó)產(chǎn)電影《親愛的》，聚焦打拐和尋親的嚴(yán)肅主題，眾星云集的陣容，講述關(guān)于親情、關(guān)于家庭的感人故事，讓影片收獲了美譽(yù)度，也收獲了不錯(cuò)的票房。其實(shí)，從《心迷宮》到《山河故人》，從《烈日灼心》到《師父》，很多質(zhì)量頗佳的電影，雖然沒有那么高的知名度，但也都能通過市場(chǎng)收回成本、實(shí)現(xiàn)盈利。這些作品就像是一股沉穩(wěn)的“清流”，講品位、重藝德，觀眾會(huì)不吝掌聲，市場(chǎng)也會(huì)給予回報(bào)。
好的作品多了，觀眾才會(huì)更懂得欣賞；觀眾更懂得欣賞，則會(huì)催生更多好作品——這是良性循環(huán)的邏輯。而一味放任低端供給，難免會(huì)形成每況愈下的惡性循環(huán)。期待《我們誕生在中國(guó)》以及其他好電影，既為結(jié)果也為過程，以“清流”澆灌更好的市場(chǎng)、涵養(yǎng)更好的作品。（王子瀟）
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