【文化視窗】
隨著移動互聯(lián)網時代的到來，新媒體突破了傳統(tǒng)媒體的篇幅限制及對話語權利的壟斷，改變了文藝評論的生態(tài)。隨處可以發(fā)聲，隨時可以發(fā)聲，“人人都可以成為批評家”的時代已經到來。與此同時，權威聲音的影響力偏弱，偏激與偏見彌漫著網絡評論空間。在這樣一個時代，文藝評論如何發(fā)聲？日前，在杭州舉行的第二屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”上，來自全國的青年評論家們對此展開了討論。
“以前一篇文章最快也要次日見報?，F(xiàn)在一邊看戲，一邊可以在微信朋友圈吐槽，這種即時的互動是過去從來不敢想象的。線上線下界限越來越模糊，彼此交織在一起?！痹趶V州市文學藝術創(chuàng)作研究院戲劇部副主任羅麗看來，一部戲的生命不僅僅存在于舞臺之上，更重要的是一種觀演關系的互通，而自媒體提供的這種互通的渠道，意見表達比過去更加暢通也更加容易抵達。
論壇上，青年評論家們欣喜于互聯(lián)網為發(fā)表文藝評論提供了新渠道、新視野，同時也表達了這樣的擔憂：每個人都可以在互聯(lián)網上發(fā)聲，海量意見的生成，會造成專業(yè)性稀釋，甚至容易催生一些非理性的批評。
“新媒體環(huán)境下文藝評論要小心兩種‘失語’的尷尬：一方面是權威話語不再被創(chuàng)作者和觀眾信奉，一方面是新媒體上眾聲喧囂卻未能有效抵達?！敝袊穆?lián)文藝評論中心副主任、中國文藝評論家協(xié)會副秘書長周由強給在場的青年評論家拋出了這樣一個話題。
“文藝評論現(xiàn)在變成了人人都可以表達意見的一種狀態(tài)。這就要求職業(yè)評論人有更嚴格的操守和更專業(yè)的表達，有挺身去引領的責任和擔當?！绷_麗曾在廣州發(fā)起了一個青年劇評團的活動，組織很多有志于參與戲劇評論也很熱愛戲劇的年輕人一起來看戲，看完戲之后會留出一定時間進行討論。通過這樣的引導，她發(fā)現(xiàn)這些青年劇評的表達方式和觀點，會慢慢變得客觀和理性。“我們需要去引領觀眾，而不是附和和跟隨。讓評論者和創(chuàng)作者不再對立，這將是抵達批評彼岸的一個途徑。”
在國家話劇院研究員顏榴看來，當下的戲劇是在科技與資本的雙重壓迫下必須做出的美學嬗變。這樣一個時代的劇評，應是一種聰明而又到位的言說——俏皮而又活潑的態(tài)度，甚至是麻辣一點的文風，更適合讀者的口味。更重要的是，這種生動的文風恰恰需要一種嚴肅的學風作為支撐，這二者有機結合才會造就更好的戲劇評論。
戲劇評論怎樣才能跟戲劇創(chuàng)作產生一種互動關系？戲劇評論和戲劇研究的區(qū)別在哪里？此次論壇主持、導演王曉鷹表示，青年戲劇評論者不僅是一個戲劇的觀察者、觀看者，還應當是一個研究者。很多評論都是建立在研究的基礎上，需要有評論者的理論框架、理論背景，需要評論者能針對創(chuàng)作者的實踐展開有效的評說，包括對其創(chuàng)作問題的梳理、解決問題的思考等，而不是一味要求創(chuàng)作者應該怎么做。
中國文聯(lián)黨組成員、副主席夏潮勉勵青年評論家要加強理論學習，繼承中國傳統(tǒng)文藝批評的優(yōu)秀遺產，批判借鑒現(xiàn)代西方文藝理論，為構建具有中國特色、中國風格、中國氣派的文藝評論話語體系，推動文藝評論事業(yè)的發(fā)展作出自己的貢獻。（俞海萍 郭超）
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