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　　網(wǎng)絡(luò)影評雜志《虹膜》封面。資料圖片

　　在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，電視劇批評與文學(xué)批評、戲劇批評、電影批評等批評形態(tài)一樣，在劇烈變化的環(huán)境里處于焦慮狀態(tài)。隨著網(wǎng)絡(luò)批評的多級裂變式傳播效應(yīng)的顯現(xiàn)，電視劇網(wǎng)絡(luò)批評在劇迷追劇、宣傳發(fā)行方對新劇推介的合力發(fā)酵下，形成了強效輿論力量，為讓新劇進入人們的視線發(fā)揮至關(guān)重要的作用。電視劇的網(wǎng)絡(luò)批評常借用由明星、導(dǎo)演、知名編劇所凝聚起來的數(shù)以萬計的粉絲平臺，發(fā)布創(chuàng)作者對作品的反思、觀眾對文本的分析等“深度”文章，批評主體的多樣化和大眾性使網(wǎng)絡(luò)批評與職業(yè)批評、專業(yè)批評的界限不甚清晰。

　　盡管今天對網(wǎng)絡(luò)批評的特點、操作機制、影響作用、效果意義還需深入考察，謹慎給予結(jié)論，但毋庸置疑的是，電視劇的網(wǎng)絡(luò)批評是將創(chuàng)作和觀眾兩頭銜接起來的重要平臺。批評的價值正是在于這種中介橋梁作用。“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，電視劇批評如何進行價值重構(gòu)，從而更好地維系創(chuàng)作和觀眾之間的互動關(guān)系，值得深思。

　　缺乏熱衷于藝術(shù)審美的批評群體

　　理論研究和批評是兩個層次上的概念。批評是理性和激情交融的評判。藝術(shù)理論的研究，需要與創(chuàng)作現(xiàn)場保持必要的距離，以理性客觀的眼光聚焦一段時間里的創(chuàng)作現(xiàn)象，做出更有深度的歸納總結(jié)。常常研究的著眼點不在作品，而是更關(guān)注闡釋方法和范式的合理性和有效性。而批評需要批評家始終貼近當下創(chuàng)作實際，敏銳發(fā)現(xiàn)新人新作，捕捉新現(xiàn)象新觀念，及時給予分析評價，以專業(yè)眼光引導(dǎo)鑒賞，使一些精品走進藝術(shù)史成為經(jīng)典，為更廣泛的觀眾所接受與欣賞。

　　從研討會或雜志報紙的批評文章中我們發(fā)現(xiàn)，某些批評家無暇觀看海量電視劇，所以無法使尚未完全敞開的電視劇作品的意義得到令人信服的開發(fā)增值，由于沒有一定的“閱讀量”做基礎(chǔ)，缺乏足夠的敏銳和積淀，只能說一些套話和空話。如果批評的功能癱瘓，沒有了文本的追蹤，由于文本在時間長河中是靜止、完成時態(tài)的，而不是動態(tài)、不斷豐富的，那么無論多么優(yōu)秀的電視劇想要“經(jīng)典化”都是不可能的?？梢哉f文本細讀已經(jīng)成了當今電視劇批評的軟肋之一。這方面電影獨立影評人的群體效應(yīng)值得借鑒。諸如以迷影網(wǎng)和《虹膜》電子雜志為中心的一群資深影迷，起家于網(wǎng)絡(luò)影評，已形成可辨識的風(fēng)貌和穩(wěn)定的群體。他們的文章包含著良好的趣味、豐富的知識、優(yōu)秀的藝術(shù)感受力和極大的閱片量，是在浸淫電影史與良好美學(xué)修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，向受眾提供自己對電影藝術(shù)的理解與偏好。他們對于網(wǎng)絡(luò)、報刊、電視等大眾傳播媒介有較深理解，因此批評意見雖然犀利，戳中核心，但也理由充分，具有理性和控制力。電視劇批評領(lǐng)域正缺少這種具有知識儲備和領(lǐng)悟闡釋能力，在網(wǎng)絡(luò)上參與組織、影響輿論的高素質(zhì)劇迷，缺乏既在電視劇領(lǐng)域內(nèi)部，又與制作圈和宣傳發(fā)行系統(tǒng)保持一定距離的批評群體，究其根本是缺乏熱衷電視劇藝術(shù)審美的觀眾。

　　警惕淪為被商業(yè)綁架的創(chuàng)作附庸

　　“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，電視劇批評受制于政治、資本、人情等，特別是被商業(yè)綁架成為產(chǎn)品的營銷手段。這種商業(yè)批評的出發(fā)點和落腳點不在電視劇的審美價值和文化價值，而在于電視劇所帶來的收視率和利潤。在這個意義上，批評失去了獨立性以及電視劇藝術(shù)本體的針對性，單純成為一種炒作手段，導(dǎo)致公信力一落千丈。

　　近日，在題為“原創(chuàng)和IP相煎何太急”的論壇上，與會者形成“原創(chuàng)派”“IP派”和“捕魚派”三方陣營，爭論激烈。會后阿里影業(yè)副總裁徐遠翔的發(fā)言在編劇圈里轉(zhuǎn)發(fā)，更是引發(fā)眾人的集體聲討。這場交鋒，表面上是行業(yè)間尊重的問題，背后其實是從業(yè)者對互聯(lián)網(wǎng)公司重新洗牌影視行業(yè)后價值判斷發(fā)生巨變的擔憂。一部分以互聯(lián)網(wǎng)思維進入影視產(chǎn)業(yè)的人以為掌握了IP和大數(shù)據(jù)，就掌握了“群眾基礎(chǔ)”，就掌握了一切，對此業(yè)內(nèi)不信邪的大有人在，但是暗自焦慮、已經(jīng)轉(zhuǎn)舵的人也不乏其數(shù)。電視劇的創(chuàng)作常態(tài)發(fā)生改變，導(dǎo)演、編劇等職業(yè)作者的原創(chuàng)力量被打上小眾標簽，變得沒有市場，而匠人通過把別人的故事創(chuàng)意打造成合格成品來賺錢，好像成為行業(yè)主流。這種為IP瘋狂的創(chuàng)作，追求的是人氣，而不是影視本體的東西，更不是藝術(shù)高端的東西。批評要警惕淪為這種生產(chǎn)格局下的創(chuàng)作附庸，從而喪失了立場。

　　呼喚有趣味又有深度的批評文章

　　批評的文體也有自身的獨立性。批評處于創(chuàng)作與研究之間，感性與理性的融合是批評文體鮮明的特色，批評更富有審美的感性特色。但有些批評家對批評與研究的文體區(qū)分不甚了然，用研究的方式寫批評文章，使人們失去閱讀興趣。這不僅是文字表述的形式問題，從根本上是思維呈現(xiàn)方式的問題。批評家要始終保持對作品形象、情感、意象、意蘊的敏銳感受，堅守以藝術(shù)審美感受為出發(fā)點，以形象靈動的文字呈現(xiàn)出來，才是好的批評文章。

　　趣味的批評與邏輯周密、開掘深入的說理并不矛盾。好的批評能深藏理論、關(guān)注現(xiàn)實、看法犀利、擊其要害，它天然具有文化討論的雅致氣息，高低俯仰皆成品位的藝術(shù)氣度。倡導(dǎo)一種趣味的電視劇批評，批評家要放下過重的理論包袱，從過于“學(xué)術(shù)化”的話語體系中出來，始終把大眾作為潛在讀者。批評是靈魂在杰作中的探險。一部作品是否給予批評家審美體驗，應(yīng)該是決定其下筆寫批評文章的根本前提。最為要不得的批評是套用理論把藝術(shù)性稀薄的作品吹得天花亂墜，這是消解批評公信力的糟糕做法。

　　有趣味的批評不繞圈子，指向問題所在，而不是故作高深的鴻篇大論。就像是坐在軟椅里聊天般有趣，充滿閑適之氣和幽默機智。有些隨筆性的劇評帶有作者的生活經(jīng)歷和生命體驗。有的觸景生情，緬懷往事，有的意氣風(fēng)發(fā)，思如泉涌，使我們閱讀時感受到撲面而來的憂愁、歡喜、悲嘆和感慨。這種突出個人主觀色彩的話語方式，在網(wǎng)絡(luò)批評中更為多見，已形成一種單刀直入、富有個性、意趣盎然的格調(diào)。（李瑾 作者為中國電影出版社副編審）