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漫畫 徐鵬飛

　　以政策為支撐，以理論評論為引領(lǐng)，以院團的機制創(chuàng)新為發(fā)力點，或可期許有更多的流派綠樹成蔭

　　流派在戲曲中的地位，歷來備受重視。從京劇的“三鼎甲”“四大名旦”，到評劇的花派、新派，越劇的袁派、戚派、尹派等，它們不僅是戲曲發(fā)展史上的獨特景觀，而且綿延有序，成為當(dāng)下戲曲傳承的重要依托。然而，今天的流派發(fā)展少了一些春蕾綻放、綠樹成蔭的驚喜。很長時間以來，有的劇種不乏優(yōu)秀的演員，但新的流派竟多年鮮聞，這不免讓人詫異，也更讓人隱隱感覺到其中潛伏的危機。

　　其原因是多方面的，很關(guān)鍵的一點，恐怕與培植、形成新流派的支撐缺位有關(guān)。什么支撐？理論和機制的支撐，更恰切地說，是理論評論和創(chuàng)演機制中人的要素——人的獨特情感、文化情懷，人的個性氣質(zhì)、精神蘊藉，人與人之間為戲曲而聲氣相連、攜掖共進的胸懷與風(fēng)度——的支撐。

　　嚴(yán)格地講，戲曲中的流派其實不少僅表達(dá)了一種表演的風(fēng)格，并未形成完整的理論體系。這是戲曲流派的特點。但是，凡后來根深葉茂的流派，如京劇中的譚派、梅派，無論其形成還是成熟后的發(fā)展過程中，都是很善于理論總結(jié)的。其中自然有藝術(shù)家的實踐自覺，但理論評論家的引領(lǐng)顯然不可或缺。齊如山之于梅蘭芳、羅癭公之于程硯秋，那已不是一戲一言的引領(lǐng)，他們于后者，是嚴(yán)師益友，還是謀士和引路人，至今傳為佳話。

　　“柳絮作團春爛漫，隨風(fēng)直送玉郎歸?！泵看巫x到羅癭公替程硯秋脫籍后寫的這句詩，讀到他悉心贊助后者成才的梨園往事，我心里就五味雜陳、感慨萬千。在那個時代，戲曲理論尚未如現(xiàn)在這般成熟、嚴(yán)整，很多理論評論家，往往是以劇作家或師友、謀士、戲迷的身份出現(xiàn)的。比如，齊如山對梅蘭芳的諸多身段舞蹈給予了古雅的提煉；羅癭公引程硯秋讀書習(xí)字、鉆研音韻，又根據(jù)他的性格氣質(zhì)提點呵育。那種別樣的風(fēng)雅蘊藉著一種獨特的溫暖，更標(biāo)識出一種理論評論的獨特面目。

　　伴隨城鎮(zhèn)化、工業(yè)化的進程，社會分工日益細(xì)密，編劇、導(dǎo)演、演員、舞美等創(chuàng)演主體分工明確，院團化、劇場化也成為戲曲發(fā)展的主流。諸多客觀的原因使得當(dāng)下戲曲的創(chuàng)演實踐“各司其職”，兼懂各行的通才越來越少。理論評論和創(chuàng)演實踐各自耕耘，雖互有打望，彼此之間的有效影響卻甚少，遑論再現(xiàn)過去相依相融的溫情與風(fēng)度。這樣一來，演員的個性特點、天賦條件缺乏發(fā)現(xiàn)、總結(jié)、引領(lǐng)，往往就難得修正、打磨和發(fā)展，院團的資源也不能有效發(fā)現(xiàn)和整合，風(fēng)格難得提煉、強調(diào)和發(fā)揚。

　　理論評論要融入創(chuàng)作實踐中，這是催生新的戲曲流派、風(fēng)格出現(xiàn)的重要推動力。歷史告訴我們，戲曲的流派、風(fēng)格是個性化的。發(fā)現(xiàn)個性、提煉風(fēng)格乃至推出流派，不是泛泛地隔山觀看、亂拉大旗，不是囿于理論的“體系”或言語方式自說自話，而是要真正地融入創(chuàng)演實踐，與演員成為良師益友，相互磋磨。這個過程不僅需要理論的功底、睿智的眼光，更需要一種以人為本的誠摯情感和愛戲如癡的深沉情懷。

　　應(yīng)該說，過去理論評論與創(chuàng)演實踐相偎相融的風(fēng)雅，是建立在舊的創(chuàng)演生態(tài)中的。戲曲是角兒的藝術(shù)，角兒撐起一個戲班，理論評論對其創(chuàng)演實踐的介入，往往直接呈現(xiàn)為與角兒的師友關(guān)系、人脈交際。在現(xiàn)有的院團體制下，院團不僅應(yīng)該為演員搭臺唱戲，還應(yīng)該敞開胸懷，為演員尤其是年輕演員尋找引路人、點撥者，或師或友，廣開人脈，在機制上為演員的成長、風(fēng)格乃至新流派的形成提供支撐。有條件的院團，甚至不妨用院團博物館、院團史展館等形式，加強史料和理論儲備，引進相應(yīng)的人才，為演員或院團風(fēng)格、流派形成作鋪墊和積累——賦予創(chuàng)作生產(chǎn)以一種文化的情懷，當(dāng)是戲曲的應(yīng)有之義。

　　只有院團創(chuàng)新機制，方能敞開胸懷，從而讓理論評論真正地融入創(chuàng)作實踐中，讓新的戲曲流派得以被發(fā)現(xiàn)、得以進一步地成長。這個過程是院團打破創(chuàng)評隔閡，推動理論評論融入創(chuàng)演實踐的過程，一方面需要理論評論的給力和溫情，另一方面也需要創(chuàng)演主體的包容和創(chuàng)新。

　　當(dāng)下，一系列扶持戲曲傳承發(fā)展的政策相繼出臺，可謂戲曲發(fā)展的良好契機。一些戲劇活動也逐漸增加評議評點的比重，為戲曲的個性表達(dá)及風(fēng)格的多元并茂提供了平臺。這些舉措從戲曲出發(fā)，更是以人為本，無疑令人鼓舞。以政策為支撐，以理論評論為引領(lǐng)，以院團的機制創(chuàng)新為發(fā)力點，或可期許，在不遠(yuǎn)的將來會有更多的風(fēng)格春蕾綻放、更多的流派綠樹成蔭。（鄭榮健）