在電視節(jié)目領(lǐng)域，春晚幾乎是最難做的一道菜。春晚承載的意向之明確，形式之傳統(tǒng)，氣氛之固定，乃至話(huà)題范圍之統(tǒng)一，都是創(chuàng)作春晚難以逾越的問(wèn)題。眾多的既定元素直接限制了節(jié)目?jī)?nèi)容的選擇與表現(xiàn)手法，這正是春晚創(chuàng)新最大的障礙與難點(diǎn)。 到今天，春晚已經(jīng)走過(guò)了30多年，觀眾早已穿越娛樂(lè)產(chǎn)品匱乏的時(shí)代，變得見(jiàn)多識(shí)廣，觀眾的心態(tài)從封閉、疑慮，變得開(kāi)放、成熟。尤其是互聯(lián)網(wǎng)的貢獻(xiàn)，讓世界上一切的即時(shí)發(fā)生都即刻傳播，任何新鮮、有價(jià)值、有趣味的文藝作品，都逃不開(kāi)觀眾的眼睛。因此，春晚的創(chuàng)新更是難上加難。 語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目強(qiáng)勢(shì)回歸 2015春晚迎來(lái)了語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的強(qiáng)勢(shì)回歸，節(jié)目數(shù)量達(dá)到10個(gè)，其中小品7個(gè)，相聲3個(gè)。這10個(gè)節(jié)目呈現(xiàn)明顯的兩極特色，一類(lèi)是延續(xù)溫情路線(xiàn)——這類(lèi)節(jié)目的表演群體以春晚老面孔為主，比如馮鞏、蔡明、潘長(zhǎng)江、郭冬臨等，帶來(lái)《小棉襖》《車(chē)站奇遇》《一定找到你》等節(jié)目，傳遞人情世故、鄰里家常、弘揚(yáng)社會(huì)正能量；另一類(lèi)則是春晚舞臺(tái)久違的時(shí)事諷刺類(lèi)作品，麻花團(tuán)隊(duì)的小品《投其所好》，周煒、武賓的相聲《圈子》，以及新秀苗阜、王聲的相聲《這不是我的》——時(shí)評(píng)“三板斧”的現(xiàn)身，使語(yǔ)言類(lèi)作品的批判精神得以理性回歸?！度ψ印吠搓悺袄ψ?，走后門(mén)”的職務(wù)腐敗亂象；《投其所好》《這不是我的》更直面反腐，深挖官場(chǎng)“潛規(guī)則”，將厚黑鉆營(yíng)、溜須拍馬、自我催眠、腐敗受賄的社會(huì)亂象展現(xiàn)得淋漓盡致。這些作品的出現(xiàn)，不僅順應(yīng)了2014年全國(guó)“打老虎”的時(shí)事熱點(diǎn)，重啟春晚舞臺(tái)文藝作品的藝術(shù)批評(píng)功能，而且也顯示了本屆春晚導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的魄力。 歌舞作品極致創(chuàng)新 除夕夜的春晚，在承載“聯(lián)歡”祝福的同時(shí)，也必須著力于年度大事的梳理。2015年春晚導(dǎo)演組開(kāi)創(chuàng)了以主題性私人定制歌曲完成年度盤(pán)點(diǎn)的獨(dú)特創(chuàng)意?！耙粠б宦贰薄澳纤闭{(diào)”“中國(guó)夢(mèng)”等主題分別通過(guò)那英演繹的《絲路》、韓磊、阿魯阿卓演繹的《人間天河》，廖昌永、殷秀梅演繹的《共筑中國(guó)夢(mèng)》等歌曲傳遞。晚會(huì)主題的演繹同樣采用了這一創(chuàng)意，通過(guò)劉德華演唱的《回家的路》，以及陸毅、鮑蕾一家?guī)?lái)的《幸福家家有》，完成了“家和萬(wàn)事興”理念的升華。 本屆春晚導(dǎo)演組還開(kāi)創(chuàng)了四大“跨界”，將顛覆的文章玩到極致。 第一是唱法跨界。陶喆唱節(jié)奏布魯斯（R&B）不稀奇，可他唱《萬(wàn)事如意》，張也唱民歌也不稀奇，可她唱《小鎮(zhèn)姑娘》；京劇大家于魁智唱流行歌曲《奔跑》，羽泉組合唱京劇選段《三家店》——打破常規(guī)才見(jiàn)新意！ 第二是明星跨界。除了開(kāi)場(chǎng)秀的張凱麗，韓童生、佟大為關(guān)悅夫婦，以及聯(lián)唱《中華好兒孫》的硬漢組合張豐毅、段奕宏、朱亞文，大家都是歌唱處女秀，歌手唱歌順理成章，演員開(kāi)嗓值得觀賞！ 第三是歌曲跨界。《最炫民族風(fēng)》《小蘋(píng)果》是街知巷聞的神曲，但《最炫小蘋(píng)果》絕對(duì)是新鮮創(chuàng)意。由鳳凰傳奇、筷子兄弟組成的跨界組合勢(shì)必引起網(wǎng)絡(luò)熱議。 最后是藝術(shù)元素跨界。戲曲節(jié)目《梨園芳華》糅合京劇、變臉等多種戲曲門(mén)類(lèi)，舞蹈《絲路霓裳》《大地春暉》，匯集多民族、多地域、多國(guó)家的服飾文化與藝術(shù)元素，看點(diǎn)豐富。 互動(dòng)理念全面升級(jí) 2015年的春晚導(dǎo)演組為了保證節(jié)目效果，將互動(dòng)理念全面升級(jí)。除了晚會(huì)直播階段震撼性的“紅包”暴雨，本屆春晚還在籌備階段，為語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目引入“笑果測(cè)評(píng)體系”，利用高科技設(shè)備“掌聲記錄儀”來(lái)監(jiān)測(cè)節(jié)目反饋，通過(guò)鼓掌情況、笑聲分貝等數(shù)據(jù)，分析計(jì)算觀眾對(duì)節(jié)目的真實(shí)態(tài)度，并約請(qǐng)觀眾代表進(jìn)行座談，可以說(shuō)，本次春晚?yè)碛凶羁茖W(xué)的方式和最民主的姿態(tài)，導(dǎo)演組力求將最能夠反映觀眾審美趣味的作品搬上舞臺(tái)。 其次，晚會(huì)為提升演出效果，拓寬互動(dòng)維度，設(shè)計(jì)了三個(gè)主持團(tuán)的概念。主會(huì)場(chǎng)歌舞、雜技等大型節(jié)目表演區(qū)由朱軍、董卿、康輝、撒貝寧、李思思坐鎮(zhèn)；畢福劍、朱迅、尼格買(mǎi)提撐起語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目會(huì)場(chǎng)，為第二主持團(tuán)；虛擬主持人“陽(yáng)陽(yáng)”與撒貝寧一起，在虛擬區(qū)與觀眾進(jìn)行即時(shí)互動(dòng)?！爸鞒秩骸钡健爸鞒謭F(tuán)”概念再次升級(jí)，既提升了晚會(huì)不同環(huán)節(jié)的表達(dá)張力，同時(shí)也讓互動(dòng)效果獲得提升。 整臺(tái)晚會(huì)還有個(gè)不可忽視的亮點(diǎn)，就是多個(gè)微電影作品的呈現(xiàn)。無(wú)論是節(jié)目開(kāi)篇大開(kāi)大合、雄偉山川壯麗中國(guó)的宏大敘事，還是陳說(shuō)孝道、鋪陳親情的歸家心情解讀，或者是樸實(shí)記錄、自述名字由來(lái)的群體故事剪輯，每一幀畫(huà)面的情緒都十分真實(shí)。也唯有這種真實(shí)才有力量，才一點(diǎn)一滴浸潤(rùn)到觀眾心里——思鄉(xiāng)之鄉(xiāng)愁，念家之離愁，尋根之別愁，愛(ài)國(guó)之懷愁，每個(gè)作品的演繹都是一次真情的疊變，將觀眾的心與節(jié)目的內(nèi)容裹挾到一起，完成情感共鳴。 除了這些真正意義的微電影，晚會(huì)還呈現(xiàn)了許多電影級(jí)精細(xì)化的節(jié)目包裝。雜技《青花瓷》、創(chuàng)意節(jié)目《錦繡》、歌曲《幸福家家有》等節(jié)目從演員的服裝、道具到現(xiàn)場(chǎng)舞美的精妙配合，歌曲《絲路》的沙畫(huà)配合，通過(guò)現(xiàn)代科技的夢(mèng)幻化穿越，讓節(jié)目的呈現(xiàn)直觀立體，畫(huà)面美輪美奐。 又一年的春晚落幕，雖然任務(wù)艱難，時(shí)間緊迫，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)交出了很有誠(chéng)意的答卷。這里面有導(dǎo)演者的功勞，也有演職員的功勞。但做得再精，觀眾難免也會(huì)有不同的看法。于今日而言，不同并不可怕，反而可貴，日漸民主的春晚構(gòu)架，會(huì)接受這些不同的聲音，讓春晚的舞臺(tái)越來(lái)越精彩！ |
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