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　　真正有生命力、影響力的好故事,在泥濘的田間地頭,在鬧哄哄的工廠車間,在與現(xiàn)代文明存有距離的村舍農(nóng)家。如果不能與人民群眾同坐一條板凳,共沾一身泥土,注定講不好中國故事

　　在上海兩會(huì)期間,曾創(chuàng)作《媳婦的美好時(shí)代》《雙城生活》等作品的國家一級編劇、上海市政協(xié)委員王麗萍,結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐指出:“作家不是‘坐家’,應(yīng)該走出家門,到一線體驗(yàn)生活?！蓖觖惼冀ㄑ?在當(dāng)下文藝創(chuàng)作中,面對紛擾的市場環(huán)境,文化工作者應(yīng)不抱怨、不埋怨,努力用更加“接地氣”的作品說話。

　　盡管王麗萍委員的發(fā)言并非正式提案,但她所反映的問題非常有現(xiàn)實(shí)針對性,也值得廣大文藝工作者深思?，F(xiàn)如今,時(shí)常有文藝作品一經(jīng)推出就遭公眾吐槽,關(guān)鍵就在于創(chuàng)作者不接地氣。以此前熱播的醫(yī)療劇《青年醫(yī)生》為例,名編名導(dǎo)名演員再加黃金檔,本以為能一炮而紅,結(jié)果卻因諸多醫(yī)療常識錯(cuò)誤、劇情與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)而遭醫(yī)務(wù)工作者質(zhì)疑。與此類似的負(fù)面案例,在文藝創(chuàng)作中并不鮮見。

　　社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國,原本給文藝工作者提供了豐富的好素材、好故事,但如今一些文藝作品,讓人看幾眼就會(huì)覺得實(shí)在“太假”,很快就興趣全無。“閉門覓句非詩法,只是征行自有詩。”如果作家成為王麗萍委員所說的“坐家”,整天在家里憋作品、“閉門造車”,最終必然難以創(chuàng)作出真正能夠打動(dòng)人心的力作、佳作。

　　每當(dāng)談及文藝創(chuàng)作,很多人會(huì)想起著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕說過的那句話:“如果你拍得不夠好,那是因?yàn)槟憧康眠€不夠近。”真正有生命力、影響力的好故事,在泥濘的田間地頭,在鬧哄哄的工廠車間,在與現(xiàn)代文明存有距離的村舍農(nóng)家。如果不能與人民群眾同坐一條板凳,共沾一身泥土,注定講不好中國故事。

　　人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話,109次提到“人民”二字,并明確要求文化工作者樹立“以人民為中心”的工作導(dǎo)向。廣大文化工作者只有牢牢把握“為了誰、依靠誰、我是誰”的根本問題,堅(jiān)持重心向下,沉下去、扎下來,堅(jiān)持在群眾中創(chuàng)作,才能創(chuàng)作出人民喜聞樂見的作品。

　　遺憾的是,如今無論是小說、電影、電視劇還是其他文藝創(chuàng)作,不少都容易偏離“以人民為中心”的導(dǎo)向,因過于功利而走偏。有一些文藝工作者,為了在文藝圈追名逐利,片面地以銷量、票房、收視率為指揮棒,甚至刻意編造一些低俗、離奇的故事；還有一些作家、編劇、導(dǎo)演,在小有名氣之后就開始“腳不沾地”,離基層現(xiàn)實(shí)越來越遠(yuǎn),最終只能抄襲或靠所謂“團(tuán)隊(duì)”炮制一些文化垃圾。

　　需要指出的是,不僅文藝工作者要將接地氣當(dāng)作一種文化自覺,包括新聞工作者在內(nèi)的所有從事“精神創(chuàng)造”的職業(yè)群體,都要時(shí)刻讓腳踩在大地上,自覺走進(jìn)群眾。要向國內(nèi)外的優(yōu)秀同行學(xué)習(xí),向那些光榮的先輩們學(xué)習(xí)以“蹲點(diǎn)”“駐村”等多種形式,傾聽人民呼聲,為人民鼓與呼。畢竟,主動(dòng)深入基層、深入一線,不偏聽偏信,更不胡編亂造,對自己寫下的每個(gè)字、拍攝的每張照片、創(chuàng)作的每部作品負(fù)責(zé),才能讓作品時(shí)刻保持人民立場和生活溫度。

　　文以載道,文以化人。要實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo),實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢,文藝的作用不可替代,文化工作者大有可為。多一點(diǎn)家常味,多一點(diǎn)泥土氣,才能創(chuàng)造出源于人民、屬于人民的文藝作品。當(dāng)然,要讓文藝創(chuàng)作更接地氣,必須調(diào)整體制機(jī)制,為文藝工作者創(chuàng)造更寬松的環(huán)境。比如,要改變一些不合理的評價(jià)體系和考核標(biāo)準(zhǔn),讓文藝工作者能更從容地走出書齋、走近大地。（易艷剛）