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文藝觀察·轉(zhuǎn)型時(shí)期的文學(xué)期刊?

漫畫(huà) 徐鵬飛

　　“非文學(xué)媒體”對(duì)文學(xué)的侵入和汲取，導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)媒體向“泛文學(xué)”“亞文學(xué)”化的“文化媒體”轉(zhuǎn)型，這使散文成為新世紀(jì)最活躍的文學(xué)文類(lèi)，同時(shí)散文也成為改造傳統(tǒng)文學(xué)期刊最有力的力量

　　全媒體時(shí)代，必須重新審視文學(xué)和傳媒之間的關(guān)系，意識(shí)到文學(xué)是在傳媒之中。文學(xué)在傳媒之中，首先的一個(gè)進(jìn)步是像《青年文學(xué)》在上世紀(jì)末所覺(jué)悟到的：“文學(xué)活動(dòng)的主體部分在于文學(xué)刊物，文學(xué)刊物本身就是一種主體行為。它不僅僅是文學(xué)作品的匯編，也不僅僅是發(fā)表多少部好的作品，關(guān)鍵在于它是一個(gè)綜合性文本，是一種文化傳媒?！眱H僅意識(shí)到文學(xué)刊物是“文化傳媒”還是不夠，應(yīng)該進(jìn)而明了作為“文化傳媒”的文學(xué)刊物是存在于整個(gè)大的傳媒生態(tài)中?；谶@樣的前提，文學(xué)在這個(gè)時(shí)代，積極的姿態(tài)應(yīng)該是不斷被傳媒改造，同時(shí)也改造著傳媒，從而在新傳媒里獲得自己的生存空間。

　　新世紀(jì)媒體新變，“非文學(xué)媒體”對(duì)文學(xué)的侵入和汲取，導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)媒體向“泛文學(xué)”“亞文學(xué)”化的“文化媒體”轉(zhuǎn)型。這充分激發(fā)了散文探索性、生長(zhǎng)性的文類(lèi)潛能，使得散文成為新世紀(jì)最活躍的文學(xué)文類(lèi)，同時(shí)散文也成為改造傳統(tǒng)文學(xué)期刊最有力的力量。陳慶港的《十四家》、梁鴻的《中國(guó)在梁莊》《梁莊在中國(guó)》、王小妮的《上課記》、李娟的《我的阿勒泰》《冬牧場(chǎng)》、鄭小瓊的《女工記》、喬葉的《拆樓記》《蓋樓記》、丁燕的《工廠女孩》，還有夏榆、桑麻、塞壬、雷平陽(yáng)等人的作品，不是傳統(tǒng)的“新聞”加“文學(xué)”的所謂報(bào)告文學(xué)，而是融合了個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，有著強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)和獨(dú)立思考的面向，這些作者也不耽于書(shū)齋，而是有一種強(qiáng)烈的參與現(xiàn)實(shí)、介入現(xiàn)實(shí)的行動(dòng)意識(shí)。這種寫(xiě)作現(xiàn)象其實(shí)在當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中是有跡可循的，比如前幾年的“作家走黃河”、這兩年的“原生態(tài)散文”“在場(chǎng)散文”，以及更早時(shí)候《鐘山》《上海文學(xué)》《青年文學(xué)》《作家》《收獲》《花城》等都曾倡導(dǎo)過(guò)的各種形式的“非虛構(gòu)寫(xiě)作”?！胺翘摌?gòu)寫(xiě)作”所針對(duì)的是當(dāng)下的中國(guó)問(wèn)題和中國(guó)文學(xué)問(wèn)題，我甚至認(rèn)為，在《人民文學(xué)》2010年歲末的“人民大地·行動(dòng)者”寫(xiě)作計(jì)劃的推波助瀾之下，“非虛構(gòu)寫(xiě)作”才成為一種切實(shí)明晰的文學(xué)態(tài)度。

　　文學(xué)在新的傳媒生態(tài)中不僅僅是做加法，獲得新的生長(zhǎng)空間，也可能會(huì)出讓傳統(tǒng)中屬于自己的地盤(pán)。

　　文學(xué)媒體的變革在上個(gè)世紀(jì)末文學(xué)期刊的生存危機(jī)中也發(fā)生過(guò)。這中間，變革而以新面目呈現(xiàn)且延續(xù)至今的大概只有《天涯》和《作家》。值得一提的是，以《天南》《獨(dú)唱團(tuán)》《大方》《文藝風(fēng)賞》和《信?！贰冻每础返葹榇淼奈膶W(xué)新媒體變革對(duì)文學(xué)影響很大。雖然這些文學(xué)新媒體大多沒(méi)有堅(jiān)持下來(lái)，但和傳統(tǒng)的文學(xué)媒體不同，這些文學(xué)新媒體不再堅(jiān)持詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、文學(xué)評(píng)論這樣的按文類(lèi)劃分單元的傳統(tǒng)格局，而是在“大文學(xué)”“泛文學(xué)”的“跨界”“越界”觀念左右下重建文學(xué)和它所處時(shí)代之間的關(guān)系。由于短篇小說(shuō)長(zhǎng)度適宜，除了發(fā)行一期即告?？摹丢?dú)唱團(tuán)》和以長(zhǎng)篇類(lèi)型小說(shuō)為目標(biāo)的《超好看》，其他幾本刊物在小說(shuō)文類(lèi)中無(wú)一例外地舍棄了中長(zhǎng)篇小說(shuō)而偏向短篇小說(shuō)，且從一開(kāi)始都不約而同地關(guān)注全球短篇小說(shuō)動(dòng)態(tài)。安妮寶貝主編的《大方》第一期發(fā)表了香港作家黃碧云的《末日賓館》等，第二期刊登了太宰治《Goodbye》、欽努阿·阿契貝《戰(zhàn)地女郎》、大衛(wèi)·康斯坦丁《米德蘭的下午茶》、董啟章《與作》、陳雪《沙之書(shū)》等短篇小說(shuō)。從《SOHO小報(bào)》變身過(guò)來(lái)的《信?！返摹岸唐眲t有奧利維耶·亞當(dāng)、虹影、駱以軍、周伶芬、柴納·米耶維等人的短篇小說(shuō)亮相。值得一提的是《文藝風(fēng)賞》和《天南》對(duì)于短篇小說(shuō)和刊物整體構(gòu)思的自覺(jué)規(guī)劃和塑造?！段乃囷L(fēng)賞》力推的是“封面故事”的命題寫(xiě)作，而《天南》則有意強(qiáng)調(diào)組織而來(lái)的短篇小說(shuō)相對(duì)一致性的主題以及與每期“特別策劃”的互動(dòng)和對(duì)話。需要指出的，在強(qiáng)勁的資本和市場(chǎng)運(yùn)作中，這些變革中的文學(xué)新媒體無(wú)一例外成為暢銷(xiāo)讀物，這不僅為在電視劇和長(zhǎng)篇小說(shuō)合力夾擊下的步履維艱的短篇小說(shuō)提供了新的生長(zhǎng)空間，也一定程度上填補(bǔ)了短篇小說(shuō)淡出報(bào)紙副刊后在大眾傳媒中的空白。（何平）