隨著中國電視臺綜藝節(jié)目制作水平的提高，無論是精致程度、版權(quán)模式還是資金門檻，都顯示出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。然而，在這股潮流中也出現(xiàn)了種種不盡如人意之處，我們必須正視。由于各地衛(wèi)視綜藝之爭愈加激烈，使有限時段內(nèi)的收視率成為衡量節(jié)目成功與否的唯一標(biāo)準(zhǔn)。制作者為了迎合大眾對明星的獵奇心，自覺不自覺地將節(jié)目中媚俗的成分放大，在一定程度上引來了觀眾的反感，“整明星”就成為其中的一種代表趨勢。 縱觀中國真人秀節(jié)目的發(fā)展歷程，短短幾年間經(jīng)歷了三級跳——從草根“造星時代”，到明星參與的“真人秀時代”，再到整明星的“整人秀時代”。以前節(jié)目邀請明星參演，多為才藝展示和比拼，例如唱歌、舞技和廚藝等，讓觀眾欣賞他們過人的才藝技能。但隨著觀眾和明星關(guān)系的逐漸轉(zhuǎn)換，綜藝節(jié)目對待參演明星的方式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，將他們置于更為平等的位置。然而，這種良好趨勢未能持續(xù)下去，在過度娛樂化的趨勢下逐漸矯枉過正，朝著“整人”“虐星”的方向發(fā)展開去。當(dāng)下部分節(jié)目會設(shè)置一些或繁重或怪異的任務(wù)，來為難甚至折磨明星參演者，讓原本在鏡頭前光鮮亮麗的藝人忽然變得手足無措，狼狽不堪，甚至行為失控，情緒崩潰，以此博取短期的收視高峰和話題傳播。于是，某女明星在節(jié)目中號啕大哭，某男演員因衣服和床單被牛屎濺臟而憤然離場，還有某女藝人被節(jié)目要求與雞同居7天而想解約，這樣的新聞層出不窮。綜藝節(jié)目該如何對待明星參演者，才能做到既吸引觀眾目光，保障收視率，又不會在社會輿論上產(chǎn)生不良反響，惹人反感，這一問題值得思考。 在這種創(chuàng)作背景下，我們欣喜地看到了一股修正力量的出現(xiàn)。在2014年第4季度的綜藝節(jié)目中，涌現(xiàn)出一批充滿正能量、鼓勵健康生活的綜藝節(jié)目，其中浙江衛(wèi)視聯(lián)合萬象傳媒、長江傳媒推出的大型密室逃脫類游戲真人秀《星星的密室》就做了有益的嘗試。相比日漸興盛的海外節(jié)目模式購買風(fēng)潮，本土研發(fā)的《星星的密室》并沒有為了引發(fā)高關(guān)注而惡意炒作話題，而是在節(jié)目播出后憑借獨特的觀賞體驗和社會現(xiàn)實意義順利逆襲。畢竟，在大眾消費過明星淺層的浮光靚影后，對于他們的內(nèi)涵、智商、應(yīng)變等深層次探究才更為持久。作為一檔同樣依靠明星效應(yīng)保證基本收視率的綜藝節(jié)目，《星星的密室》將動用超過60位明星的豪華陣容，每集密室環(huán)節(jié)由一個超級明星和五位明星闖關(guān)者參加。節(jié)目雖然設(shè)置了激烈的任務(wù)環(huán)節(jié)，卻并沒有落入“整人”的俗套劇情，也超越了智力競答節(jié)目的枯燥，集智慧、體力、想象力、人際情感于一體，實現(xiàn)了本土原創(chuàng)節(jié)目的創(chuàng)新。其中最被觀眾津津樂道的是各位明星選手在比賽中所體現(xiàn)的“逆商”，與大家所熟知的“情商”和“智商”不同，成為中國綜藝節(jié)目所忽視的一個重要價值點。 逆商是由美國職業(yè)培訓(xùn)師保羅·斯托茨提出的概念，即人們面對挫折、擺脫困境和超越困難的能力，這種能力正好與《星星的密室》的劇情需要相吻合，所有參賽嘉賓都面臨著殘酷的淘汰機制。盡管歐美日本有過類似的密室節(jié)目，但或是“娛樂至死”，或依靠贏大獎作為節(jié)目的主要刺激邏輯。而《星星的密室》雖然在場景和技術(shù)方面充分借鑒了外國成功經(jīng)驗，核心價值觀卻強調(diào)合作和真情，將中國人特有的人情和感動包含在你死我活的淘汰環(huán)節(jié)之中。通過對奮力闖關(guān)明星的展現(xiàn)，映射正處于社會高度競爭中的都市青年，為了未來更好地發(fā)展，展現(xiàn)全方位的能力，為這檔娛樂節(jié)目賦予了一種社會現(xiàn)實意義。 可見，娛樂本無錯，錯的是用無力輸出正向價值觀的小格局取代電視媒介責(zé)任。以浙江衛(wèi)視為代表的中國電視媒體工作者，正在用夢想的力量進行電視綜藝的語法創(chuàng)新。這種成功不再是單一節(jié)目或者說電視“詞語”的創(chuàng)新，而是對電視節(jié)目價值觀的深入理解和獨特傳播，有機融入社會主義核心價值觀，展現(xiàn)了主流媒體應(yīng)有的文化責(zé)任。(作者：劉牧 為影評人) |
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