認(rèn)準(zhǔn)了方向，就照直走下去。無論任何時(shí)候，我們都應(yīng)該有這樣一種品質(zhì)、這樣一股子勁 日本藝術(shù)家高倉(cāng)健的逝世，引起日本、中國(guó)、美國(guó)等國(guó)文藝界人士和影迷的共同哀悼。人們借著對(duì)高倉(cāng)健作品與人生的討論，重新發(fā)現(xiàn)一些珍貴的東西。 對(duì)于日本影壇來說，有兩個(gè)演員是最為經(jīng)典的。一個(gè)是《寅次郎的故事》男主角渥美清。他的那句“男人命真苦”，成為打入日本人內(nèi)心最深處的國(guó)民口頭禪。另一個(gè)就是高倉(cāng)健了。他在銀幕上的形象經(jīng)常是沉默寡言、孤獨(dú)堅(jiān)忍、笨拙一根筋，戲外也不善交際，只是埋頭工作，但對(duì)任何人都重情重義。他被認(rèn)為成功地塑造了日本人的一種傳統(tǒng)品格——專注做事。 去年，高倉(cāng)健榮獲日本文化界最高榮譽(yù)“文化勛章”。在皇宮授勛完畢之后，他對(duì)日本記者說：“我飾演的大多是有前科的人，如今卻有幸得到這樣的勛章。我要拼命干下去給年輕人看。”今天的日本，上升渠道愈發(fā)僵化，利益博弈異常殘酷，許多年輕人因此陷入了一種“懶得去拼”的情緒中。明知道人生不完美，但只要認(rèn)定了，就堅(jiān)持拼死去做——高倉(cāng)健的人生信條，對(duì)于這些年輕人來說，確實(shí)是久違了。 回顧戰(zhàn)后歷史，日本能夠從廢墟中振作，最終建成經(jīng)濟(jì)大國(guó)，離不開高倉(cāng)健們的這種精神。尤其是被稱為“團(tuán)塊世代”的戰(zhàn)后第一代嬰兒潮，他們居住在擁擠的塔樓中，以公司為家，以“企業(yè)戰(zhàn)士”“猛烈社員”為榮。他們用青春創(chuàng)造了日本的繁榮，卻在中年之際碰上經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，被公司掃地出門。 而高倉(cāng)健留下的幾大名作，演繹的也正是這些背負(fù)沉重的過來人。《幸福的黃手絹》中，服刑期滿去尋找前妻的中年大叔；《居酒屋兆治》中掙扎著彌補(bǔ)人生遺憾的店主；《鐵道員》中送農(nóng)村青年去城市的站長(zhǎng)；《致親愛的你》中的監(jiān)獄教導(dǎo)員……這些作品，宛如一部部真實(shí)的現(xiàn)代化挽歌，讓人們體味社會(huì)的變遷，感受人性的力量。 好幾家日本媒體為高倉(cāng)健的離世開辟了留言板。有網(wǎng)友寫道：今天的我們充斥著出爾反爾、唯利是圖，我們到底是從什么時(shí)候開始這樣的？不過，從阿健身上，我看到了日本的品格。如果不能找回不計(jì)得失、照直走下去的傳統(tǒng)，我們也許就只能永遠(yuǎn)對(duì)著阿健的背影哭泣了。 高倉(cāng)健留下來的激勵(lì)，并不只對(duì)日本有意義。他主演的《追捕》，是“文革”后中國(guó)引進(jìn)的首部外國(guó)片，對(duì)中國(guó)“60后”“70后”來說，電影中的檢察官杜丘，深刻影響了這一代人的人生觀。就連張藝謀都承認(rèn)，他豎衣領(lǐng)的穿著習(xí)慣，就有高倉(cāng)健風(fēng)格；后來辭去棉麻廠工作、考進(jìn)北京電影學(xué)院，也多少受到高倉(cāng)健人生信條的影響。 當(dāng)我們抱怨“房?jī)r(jià)傷不起”“工作找不到”之時(shí)，有沒有想過：我們那些毫無商業(yè)經(jīng)驗(yàn)的父兄，就是從推車擺攤開始投身時(shí)代大潮的，雖挫折不斷，但他們會(huì)在豎起衣領(lǐng)后，選擇接力再戰(zhàn)、堅(jiān)持闖關(guān)。有人成功了，有人依然失敗，但正是這些不斷進(jìn)取的打拼人生，匯集成流，奔騰入海，構(gòu)成了這個(gè)社會(huì)最可貴的風(fēng)景，也擁有了改變?nèi)松⒂绊懮鐣?huì)的力量。 再回憶下《追捕》中那句經(jīng)典臺(tái)詞吧——“一直朝前走，不要往兩邊看”。認(rèn)準(zhǔn)了方向，就照直走下去。無論任何時(shí)候，我們都應(yīng)該有這樣一種品質(zhì)、這樣一股子勁。（曹鵬程） |
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