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　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》創(chuàng)作和播出的成功，是當(dāng)前國產(chǎn)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材喜劇創(chuàng)作的一個(gè)可喜突破。現(xiàn)實(shí)題材的喜劇不好拍：就題材而言，現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)當(dāng)抓住社會(huì)發(fā)展中的熱點(diǎn)話題，謳歌時(shí)代前進(jìn)的先進(jìn)人物和主流價(jià)值觀；而就喜劇而言，最深刻的喜劇則是以表現(xiàn)時(shí)代前進(jìn)中阻礙前進(jìn)步伐的思想和做法必然可笑地失敗為主要內(nèi)容。所以，現(xiàn)實(shí)題材要達(dá)到真正的喜劇效果，十分困難。在這方面，《馬向陽下鄉(xiāng)記》做出了非?？少F的努力。

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》力求以輕喜劇的美學(xué)風(fēng)格去展現(xiàn)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)，沒有無厘頭，沒有低級趣味，不靠惡搞，不靠巧合，特別是不靠拿人物的生理缺陷開玩笑來取得喜劇效果，而是靠硬碰硬的喜劇功夫。編劇和導(dǎo)演本著對創(chuàng)作的真誠態(tài)度，深入生活，實(shí)地考察，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中，特別是在社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中，相對落后的農(nóng)村在走向現(xiàn)代化的進(jìn)程中那些真實(shí)的喜劇因素，將它們加工概括。偏遠(yuǎn)落后的農(nóng)村和整個(gè)中國現(xiàn)代化趨勢的反差為創(chuàng)作提供了很多有用的素材。由于物質(zhì)生產(chǎn)水平落后，農(nóng)村文化中殘留著一些消極因素，諸如閉塞所導(dǎo)致的落后習(xí)慣和性格想法，都阻撓著現(xiàn)代化的進(jìn)程。但時(shí)代在前進(jìn)，又決定了堅(jiān)守舊的做法、舊的習(xí)慣，最后必然要以可笑的失敗為結(jié)局。劇中的李云芳一直支持馬向陽的工作，但一說要搞超市，要拆她的小賣部，她就反彈了，這是由其文化水平和自身經(jīng)歷所決定的。村會(huì)計(jì)梁守業(yè)沒有什么本事，不能走出去，沒有更高的眼界去開闊自我，認(rèn)識(shí)世界，加上劉世榮給他的影響，別說帶領(lǐng)村民致富，他所想到的只能是把錢往自家劃拉。如果主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有跑那么多地方，沒有采訪過60多個(gè)“第一書記”，這些事例都是無法憑空概括出來的?？梢?，生活的真實(shí)沒有辦法去臆造，只能從真實(shí)的生活中發(fā)現(xiàn)。

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》的另一個(gè)成功之處，在于該劇對喜劇人格或者說喜劇性格和沖突的發(fā)現(xiàn)。作為一個(gè)下鄉(xiāng)的城里干部，馬向陽工作上不能說不盡職盡責(zé)，但他活得很從容，總是以“玩”的態(tài)度去對待很多事情。他的這種身份和性格本身就構(gòu)成了一種巨大的敘事張力。大槐樹村貧困落后的現(xiàn)狀和他自身擔(dān)負(fù)的任務(wù)，都挑戰(zhàn)著他“玩”的心態(tài)，挑戰(zhàn)著他的認(rèn)知和一腔熱血。他本想在大槐樹村湊和一年，但作為一個(gè)要強(qiáng)、真誠、以善心對人的人，一旦融入村里的工作，他便會(huì)把全部的本事使出來，想盡辦法造福村子，最后竟然歪打正著變成了一位成功的“第一書記”，一個(gè)有為的男人。馬向陽的喜劇性格和他所處的喜劇環(huán)境結(jié)合，就產(chǎn)生了饒有趣味的喜劇效果。

　　劇中另一個(gè)主要人物是“二叔”劉世榮。故事的主要矛盾沖突從頭到尾都是圍繞馬向陽跟劉世榮展開的。劇中，劉世榮仗著自己村中“大姓”族長的地位，妄圖操控黨支部，村民大會(huì)，甚至選舉。但是他碰到了“先進(jìn)”的馬向陽，最終必然以可笑的結(jié)局來結(jié)束自己的過去。從時(shí)代前進(jìn)的意義上講，馬向陽和劉世榮最終都完成了蛻變。而現(xiàn)實(shí)生活中，人們也必然要在某一天笑著和自己的歷史道別。既有對忠于生活的喜劇元素的發(fā)現(xiàn)和提煉，人物性格和矛盾沖突又同樣源自于生活的真實(shí)，《馬向陽下鄉(xiāng)記》著實(shí)跳出了以往農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材喜劇的創(chuàng)作理念和模式，為今后現(xiàn)實(shí)題材喜劇的創(chuàng)作提供了新鮮經(jīng)驗(yàn)。

　　《馬向陽下鄉(xiāng)記》不僅僅是深入生活肌理，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌，更觸及到了社會(huì)的深層矛盾。如在土地流轉(zhuǎn)政策的推行過程中，黑心商賈的欺詐、農(nóng)村殘留的陳腐家族統(tǒng)治思想，都阻礙著政策的順利實(shí)施。一如劇中所表現(xiàn)的，大槐樹村第一次集體土地流轉(zhuǎn)時(shí)上當(dāng)受騙，承包商沒給一分錢就跑了，村主任只得亦追亦逃地在外面待了一年，使劉世榮借機(jī)在村里重新操起了舊的家族統(tǒng)治思想。在輕喜劇風(fēng)格電視劇中觸及如此深刻的矛盾，并不多見，這充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者敢于直面現(xiàn)實(shí)矛盾的勇氣，體現(xiàn)了其對生活和藝術(shù)的真誠。總體上來說，關(guān)于藝術(shù)作品如何在對時(shí)代采取肯定和歌頌態(tài)度、謳歌主流價(jià)值觀的同時(shí)，深度探討現(xiàn)實(shí)矛盾問題，《馬向陽下鄉(xiāng)記》做出了良好的嘗試，提供了先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，更為所有藝術(shù)工作者留下了繼續(xù)前進(jìn)的空間。（李準(zhǔn) 中國文藝評論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）