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　　芭蕾經(jīng)典作品固不可棄，但挖掘新故事的開拓精神也不可少。當(dāng)每一個(gè)足尖的動(dòng)作不再是完成任務(wù)，而是對藝術(shù)表現(xiàn)生活的理解時(shí)，我們的教育才能算是成功　

　　我們常說，任何事物都應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，但很多時(shí)候卻往往說得到而做不到。在“啃老本”即可生存的情況下，人類難免滋生惰性，古典藝術(shù)在俄羅斯面臨的問題就是如此。　

　?。玻笆兰o(jì)，俄羅斯芭蕾舞穩(wěn)固了自己在世界芭蕾舞界的主導(dǎo)地位，且不提有多少著名演員和編導(dǎo)誕生于俄羅斯，時(shí)至今日，在全球仍具票房號召力的劇目也多系“俄羅斯制造”。正因如此，俄羅斯芭蕾曾有過別人無法復(fù)制、難以超越的成就，這種多年領(lǐng)先的“老大”感覺，讓俄羅斯芭蕾人更加難以超越自己。　

　　如今的世界芭蕾舞臺上，俄羅斯芭蕾明星仍為主流。在歐洲，他們的演出甚至出現(xiàn)一票難求的景象，但相較２０世紀(jì)前輩們的百花齊放，現(xiàn)在的成功者只是鳳毛麟角。究其原因，最主要的是缺乏強(qiáng)有力的競爭機(jī)制。目前，俄羅斯古典芭蕾主流演出團(tuán)體只有莫斯科大劇院和馬林斯基劇院兩家的舞團(tuán)，可接納的演員數(shù)量有限，因此能達(dá)到頂級的舞者屈指可數(shù)。與此同時(shí)，很多私人舞團(tuán)在財(cái)力和物力上無法與這種國家級大團(tuán)相抗衡，其麾下的演員更難獲得提升舞技的機(jī)會和平臺。他們整天思考的是如何為劇團(tuán)盈利，鉆研舞藝的時(shí)間被嚴(yán)重?cái)D壓。當(dāng)同輩中缺乏競爭者時(shí)，站在頂峰的人與其說在享受一覽眾山小的霸氣，不如說是在承受獨(dú)孤求敗般的壓抑。值得慶幸的是，國際芭蕾舞比賽仍在各國如火如荼地進(jìn)行，這給了俄羅斯芭蕾人展現(xiàn)自己、超越自我的舞臺。隨著近年來中國、日本等亞洲舞團(tuán)的崛起，俄羅斯芭蕾人迎來了外國友人對其權(quán)威地位的挑戰(zhàn)，也刺激他們重燃斗志?！?/p>

　　除了鞏固舞臺上的霸主地位，臺下后備人才的培養(yǎng)也勢在必行。目前俄羅斯的舞蹈教育仍延續(xù)以往模式，但２１世紀(jì)的學(xué)生們能否完全理解１９世紀(jì)的教育理念是一大問題。時(shí)代變遷，每一代人生存的社會環(huán)境不同，對事物的理解和價(jià)值觀念都會出現(xiàn)偏差。像中國京劇唱念做打一樣的基礎(chǔ)訓(xùn)練縱然可一成不變，然而新一代人對舞蹈和表演的理解應(yīng)當(dāng)與其前輩有所不同，否則創(chuàng)新從何而來？在當(dāng)代舞蹈教育過程中，較為困難的是將新事物融入到固有的傳統(tǒng)框架中。比如，部分學(xué)院派教授反對將現(xiàn)代舞融入到教學(xué)體系中，認(rèn)為這是對古典的失敬乃至褻瀆。如今，學(xué)生們放棄高薪工作而沒日沒夜地辛苦練習(xí)，應(yīng)當(dāng)對自己從事的事業(yè)有更深層次的理解。這種理解不僅僅是付出必將收獲掌聲，而是付出能否在世界藝術(shù)發(fā)展史上留下自己的腳印。當(dāng)每一個(gè)足尖的動(dòng)作不再是完成任務(wù)，而是對藝術(shù)表現(xiàn)生活的理解時(shí)，我們的教育才能算是成功。　

　　芭蕾可以說是足尖上的藝術(shù)，編舞者則是芭蕾舞劇的靈魂。他們將生活中的閱歷和劇本中的內(nèi)容相融合，轉(zhuǎn)化成肢體動(dòng)作，配以音樂和舞臺背景，完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。受限于好劇本的匱乏，近年來只見再版的經(jīng)典重現(xiàn)輝煌，不見新鮮的創(chuàng)作萬人空巷。芭蕾經(jīng)典作品固不可棄，但挖掘新故事的開拓精神也不可少。過去老一輩作曲家、舞蹈家們也是從生活的經(jīng)驗(yàn)中萃取生命的精彩，凝聚成舞臺上一幕幕動(dòng)人心弦的芭蕾經(jīng)典?！短禊Z湖》《奧涅金》《胡桃夾子》等經(jīng)典都是源于民間傳說和文學(xué)作品，無不是對社會生活的藝術(shù)化。正因觀眾可以在角色身上找到時(shí)代的印記和自身的影子，才更能接受和歡迎芭蕾這種表演形式。　

　　如今，在我們身邊發(fā)生的故事不會比過去少，只是善于發(fā)現(xiàn)、挖掘和提煉的人少了。大部分舞蹈創(chuàng)作和創(chuàng)新仍舊停留在對原作的改編和對動(dòng)作的調(diào)整上，新故事的創(chuàng)作始終超越不了過去的經(jīng)典，根本原因是現(xiàn)代作品沒能直擊人心。將人們的視線從大銀幕轉(zhuǎn)回大舞臺，靠的還是劇目接地氣。中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》就是接地氣的經(jīng)典，在觀眾中的號召力極強(qiáng)。真正吸引人的芭蕾舞作品極為難得，但成功的編劇定能從生活中汲取創(chuàng)作靈感。　

　　傳承與發(fā)展、競爭與合作應(yīng)是當(dāng)代芭蕾舞譜寫新章的關(guān)鍵途徑。問題與困難是永遠(yuǎn)伴隨發(fā)展的好朋友，因?yàn)橛兴鼈兊拇嬖诓拍芡苿?dòng)發(fā)展前進(jìn)。芭蕾舞同任何事物一樣，總會遭遇發(fā)展瓶頸。當(dāng)代人的任務(wù)是用心摸索傳承與發(fā)展的辯證關(guān)系，既不能讓芭蕾失去古典藝術(shù)的獨(dú)有光澤，也不能讓芭蕾這種古典藝術(shù)禁錮在已有的條條框框中，讓古典芭蕾活在當(dāng)下，同時(shí)創(chuàng)作出屬于這個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。（莉莉婭·塔拉金娜 俄羅斯榮譽(yù)藝術(shù)家、戲劇研究院教授）