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　　“一千個(gè)哈姆雷特”和“做還是不做……”已然成為文青寶典?？v然感覺(jué)段位提高了，但其實(shí)當(dāng)年莎士比亞為吸引觀眾維持劇團(tuán)，創(chuàng)作的不少戲劇是為順契民風(fēng)和迎合觀眾訴求，幾乎談不上文藝。當(dāng)他的情情愛(ài)愛(ài)打打殺殺一再被反復(fù)演繹時(shí)，試問(wèn)一句：莎同學(xué)，你也是韓劇編劇吧？！　

　　在國(guó)內(nèi)，很多人把莎翁的作品看作是精英專用，或者是文學(xué)青年的自產(chǎn)自銷貨。　

　　大不列顛的著名文豪莎士比亞先生明日將迎來(lái)他第４５０個(gè)生日，屆時(shí)世界各地又將掀起解讀“莎翁”的一次新高潮。據(jù)報(bào)道，英國(guó)著名的環(huán)球劇院，會(huì)開展整整兩年的紀(jì)念巡演，去往２０５個(gè)國(guó)家。想來(lái)也只有莎翁的影響力能如此高遠(yuǎn)，不論是宏觀看向歐洲戲劇甚至世界文化，還是微觀看向英語(yǔ)修辭，他的貢獻(xiàn)都是難以被計(jì)量的?！?/p>

　　莎士比亞的戲劇和十四行詩(shī)在神州大地上已經(jīng)流通了許多年，可他的中國(guó)形象依舊是飄忽不定的。某些時(shí)候，這位老人家顯得異常親民，甚至無(wú)處不在。比如，當(dāng)我們連《哈姆雷特》里第二主角的名字都叫不上來(lái)時(shí)，就會(huì)在作文本上認(rèn)真地引用“一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特”；即便我們說(shuō)不出《羅密歐與朱麗葉》中任何一句臺(tái)詞，也能用上一句“你就是我的羅密歐”來(lái)裝點(diǎn)情書。常常就是在散漫不經(jīng)意間，我們初識(shí)并親近了莎翁及其作品。　

　　可是，當(dāng)我們的見(jiàn)識(shí)和知識(shí)強(qiáng)大到可以品鑒出莎老的厲害時(shí)，他的形象就會(huì)因此變得高貴冷艷起來(lái)。在國(guó)內(nèi)，很多人把莎翁的作品看作是精英專用，或者是文學(xué)青年的自產(chǎn)自銷貨?！?/p>

　　不信，你試試對(duì)人說(shuō)你在閱讀莎士比亞的劇本，９９％會(huì)得到意味頗深的回音——可能是一個(gè)悠長(zhǎng)的“哇”，也可能是舌尖上的“嘖嘖”兩聲。這也不奇怪，有意識(shí)地親近大師總是需要一些勇氣的。而莎士比亞這位大師的強(qiáng)氣場(chǎng)，已經(jīng)凝聚了幾個(gè)世紀(jì)，就像是戲劇叢林里最枝繁葉茂的那一棵樹，你不論以哪個(gè)角度走進(jìn)它，都會(huì)被一片尚好的庇蔭罩住?！?/p>

　　在莎翁那鵝毛筆管下，是他幽遠(yuǎn)深刻的戲劇天地。他的筆，承繼著古希臘悲劇和神話，糅合了最好看的悲喜，粘連了最沖突的善惡，時(shí)時(shí)刻刻都能牽動(dòng)觀眾的情感和想象力?！?/p>

　　不過(guò)，莎士比亞他老人家并不是自愿高冷的。或者說(shuō)，就算他的藝術(shù)造詣是高冷級(jí)別的，他的作品也不是高冷不可親近的。盡管艾略特、歌德等文青界翹楚都曾玩命地表達(dá)過(guò)對(duì)莎氏戲劇的喜愛(ài)，莎翁更廣大的戲迷群體還是老百姓?！?/p>

　　原因之一是莎氏戲劇的容量和氣度夠大，原因之二則是現(xiàn)實(shí)生活對(duì)于莎翁的脅迫。據(jù)記錄，莎士比亞所參股的劇團(tuán)，必須獲得１５００－２０００名的日均看客數(shù)才能維持下去。如此想來(lái)，他也真是不易，一邊要在左腦里跑著劇本，一邊還要在右腦里跑著便士和英鎊的數(shù)學(xué)公式。而他的戲劇創(chuàng)作，自然就有順契民風(fēng)的必要，和迎合觀眾的訴求?！?/p>

　　因此，不論是高雅分子抑或閑散俗人，只要到莎士比亞豐富的戲劇天地里去看上一看，都能找到自己想要的東西。他的戲劇語(yǔ)言是豐富的，既有粗俗的市井快語(yǔ)，也有精辯的貴族對(duì)白；他的人物設(shè)置是會(huì)適度流俗的，比如給主人公搭配一個(gè)臉譜化的陪襯女二號(hào)；他戲劇里慣用的那些故事元素，都無(wú)一例外地適用于現(xiàn)下的通俗影視?。嚎淇淦湔?、激越駭人、笑點(diǎn)撐氛、愛(ài)情撐場(chǎng)。正如電影《莎翁情史》里演得那樣，劇場(chǎng)主對(duì)莎士比亞提出的要求只是：“我們需要海盜、小丑和一個(gè)喜劇收?qǐng)?。”?/p>

　　如果平視著捋一遍莎翁筆下的故事情節(jié)，其高冷感又會(huì)褪去幾分。網(wǎng)上流傳著一組三格漫畫，號(hào)稱讓人在五分鐘內(nèi)讀懂莎士比亞的?。常凡繎騽?。在這組漫畫里，每個(gè)故事情節(jié)都在短短三句話內(nèi)被講明白了。他慣用的一些激越的看點(diǎn)也在漫畫里遭到調(diào)侃，比如，復(fù)仇和死亡是這樣被反復(fù)利用的——“奧賽羅自殺了”“亨利死了”“麥克白被殺死了”“人差不多都死了”。這種三句話內(nèi)完事的干脆利落，足以把莎翁的故事從神壇拽到民間，看著樂(lè)著，讓人心生幻覺(jué)，只想親熱地唱一句，“莎翁的節(jié)奏是最呀最搖擺，讓我用心把你留下來(lái)，嘿留下來(lái)！”（姜楠）