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　　作為演員的宋丹丹近日接受媒體采訪,一句話引發(fā)業(yè)內(nèi)大討論,“演戲不是拍劇本,國(guó)外往往有個(gè)故事梗概和大綱就開(kāi)始拍戲了”,與她合作過(guò)《美麗的契約》的編劇宋方金前后寫了兩篇長(zhǎng)文,指出作為主角的宋丹丹片場(chǎng)隨意改戲,表演形式單一,作品呈現(xiàn)已經(jīng)完全走樣。論點(diǎn)之尖銳,論據(jù)之刻薄完全不像臨時(shí)起意,更像是積怨已深而終于找到了突破口。顯然這也不會(huì)是個(gè)別問(wèn)題,眾多編劇導(dǎo)演也都紛紛加入戰(zhàn)局,雖然支持編劇宋和演員宋的力量相差懸殊,但是大家對(duì)整個(gè)行業(yè)無(wú)規(guī)無(wú)矩、各立山頭的亂象倒是有比較一致的看法。

　　演員能不能改劇本,這個(gè)問(wèn)題太籠統(tǒng),只能舉具體案例讓大家感受一下。熱播美劇《紙牌屋》中女主角羅賓·懷特公開(kāi)表示自己是會(huì)改劇本的,但并不代表對(duì)編劇不敬。因?yàn)楦鶕?jù)她理解的“木下夫人”的角色,不應(yīng)該有這么多的對(duì)白,“她說(shuō)了什么不重要,她不說(shuō)什么才重要”?！独嫌延洝吩?jīng)有一集,作為一個(gè)蹩腳的演員,喬伊擅自改了劇本來(lái)表演,編劇大怒,下一集就把他寫死了。那么延伸開(kāi)去,導(dǎo)演應(yīng)不應(yīng)該改劇本?往遠(yuǎn)了說(shuō),《卡薩布蘭卡》有三個(gè)結(jié)尾,最后要怎么走,制片與導(dǎo)演幾乎一直打架打到殺青。而大家喜聞樂(lè)見(jiàn)的例子當(dāng)然是陳凱歌的《趙氏孤兒》,還有已經(jīng)出版的劇本與電影簡(jiǎn)直南轅北轍的《白鹿原》。

　　編劇看家的本事就是文字,所以這一次打嘴仗,編劇宋的兩篇長(zhǎng)文展示了熟練的基本功,有理有據(jù),不卑不亢,字字戴著鋼爪,藏都藏不住的揶揄和鄙視,而這是最讓演員宋及其粉絲如鯁在喉的。跟文人打架,還需要文人,光擺弄大詞或暗示沉默是金全無(wú)戰(zhàn)斗力。好在第四個(gè)回合,《美麗的契約》導(dǎo)演余淳站出來(lái)幫了演員宋一把——他挑選的是利益方而非安全方,卻基本坐實(shí)了演員宋改掉了編劇宋的劇本,不管這種改動(dòng)是有必要還是沒(méi)必要,是提升還是拉低。至于“貼出劇本來(lái)讓大家評(píng)理”就太強(qiáng)人所難,將劇本與劇作對(duì)比的能力并非人人具備,亮出來(lái)給大家看也不是整個(gè)事件的關(guān)鍵,這就是一樁巧妙的障眼法,轉(zhuǎn)移話題的能力比導(dǎo)戲的能力還高。

　　在一個(gè)體系里,當(dāng)然是誰(shuí)都想站在食物鏈的上游,而如果你想讓這個(gè)劇呈現(xiàn)出一般意義上的好,應(yīng)該讓最懂戲劇沖突和人物塑造的人來(lái),但是現(xiàn)實(shí)是,一個(gè)劇的質(zhì)量顯然不如它能不能過(guò)審、會(huì)不會(huì)大賣、拍不拍得完更重要。于是本該忠實(shí)角色的演員也加入權(quán)力爭(zhēng)奪戰(zhàn),本該認(rèn)真執(zhí)導(dǎo)筒的導(dǎo)演要選擇腿粗的一方來(lái)抱,全亂了套,觀眾可不理會(huì)你們背后的小算盤小九九。

　　所以表面來(lái)看,這是關(guān)于一個(gè)劇與劇本的好壞之爭(zhēng),再一看,引發(fā)的是國(guó)內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)中的深層矛盾。一部電視劇所呈現(xiàn)出來(lái)的品質(zhì)究竟是誰(shuí)的功過(guò)得失?有盆友已經(jīng)提出了這是演員中心制還是導(dǎo)演中心制的爭(zhēng)奪。其實(shí)這也不是演員中心制或是編劇中心制、導(dǎo)演中心制、投資人中心制、燈光攝像場(chǎng)記茶水服化中心制的問(wèn)題……是沒(méi)有“制”的問(wèn)題。如果有一個(gè)公認(rèn)的行規(guī),什么都好辦。你看,《為奴十二年》的導(dǎo)演跟編劇在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上矛盾如此公開(kāi)化,都不會(huì)妨礙最終拿到的幾個(gè)小金人。(柏小蓮)