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　　在兩會(huì)政協(xié)文藝組討論中，有政協(xié)委員披露，一大撥中國(guó)演出團(tuán)隊(duì)砸重錢去維也納金色大廳“鍍金”。據(jù)中國(guó)駐奧地利大使館的文化參贊稱，8個(gè)月的時(shí)間就接待了133個(gè)中國(guó)音樂團(tuán)體，大部分都是來“鍍金”的。

　　近年來，維也納金色大廳被戲稱為“金錢大廳”，只要有錢，就能租賃場(chǎng)地、登臺(tái)表演。登臺(tái)自掏腰包，門票大抵也賣不出去，最后大多自娛自樂，類似租個(gè)大包廂K歌。甚至四五個(gè)團(tuán)隊(duì)一起包場(chǎng)，輪流登場(chǎng)、互相觀摩、歡呼喝彩，上演一出出被當(dāng)?shù)厝藗鳛樾υ挼聂[劇。

　　然而，這“墻外開花”的笑話，并不影響其墻內(nèi)“香”。既經(jīng)“音樂圣殿金色大廳”加持，那些“載譽(yù)歸來”的團(tuán)隊(duì)個(gè)人，搖身一變成了“國(guó)際級(jí)”，自己身價(jià)看漲不說，相關(guān)地方和部門的政績(jī)，當(dāng)然也跟著“沖出中國(guó)，走向世界”啦。

　　金色大廳幾成“中國(guó)專用”，背后推手就有畸形的政績(jī)觀。一些地方和部門肩負(fù)文化“走出去”大任，但文化的挖掘培育、交流推廣都是百年大業(yè)，只能細(xì)火慢燉，不可急于求成。急功近利、好大喜功者，既耐不下性子培育真正的文化，也等不及文化交流的水到渠成，于是用真金白銀的硬實(shí)力，為所謂的“文化軟實(shí)力”鋪路。大筆一揮撥筆專款，草臺(tái)班子拼湊一個(gè)，金色大廳里華麗麗秀一場(chǎng)，附帶著游山玩水、吃喝玩樂轉(zhuǎn)一圈，于是文化“走出去”了，政績(jī)底氣足了，這交易劃得來。

　　如此“走出去”的文化，不獨(dú)金色大廳一家。這些行為，在國(guó)內(nèi)國(guó)外都會(huì)帶來“劣幣驅(qū)逐良幣”效應(yīng)。在國(guó)內(nèi)，他們擠占了寶貴財(cái)政資源，使真正需要培育的優(yōu)秀文化得不到扶持；在國(guó)外，他們擠占寶貴舞臺(tái)資源，甚至使中國(guó)文化的名譽(yù)蒙羞。如果國(guó)際舞臺(tái)總是充斥著拿錢鋪路、粗制濫造的“中國(guó)文化”，久而久之，一些不明真相的外國(guó)友人，就可能對(duì)“中國(guó)文化”嗤之以鼻。如果任由這種文化、以這種方式“走出去”，最終優(yōu)秀的文化將很難真正“走出去”。

　　笑話出在國(guó)外，根子還在國(guó)內(nèi)。關(guān)鍵是相關(guān)地方和部門的權(quán)力，沒有受到足夠監(jiān)督規(guī)范。文化走出去，政府有責(zé)任，但職責(zé)如何履行、工作如何開展、資金如何使用、績(jī)效如何考核、責(zé)任如何追究，都不夠規(guī)范細(xì)化。不絕于耳的質(zhì)疑和批評(píng)之聲，并不妨礙相關(guān)地方和部門收獲實(shí)實(shí)在在的利益，體制機(jī)制的漏洞，由此可見一斑。

　　此外，我們也得反思一下：為什么這些文藝院團(tuán)熱衷于“鍍金”？恐怕與當(dāng)下的文化考評(píng)機(jī)制不無關(guān)系。走出去，如果不去一點(diǎn)上檔次的地方，似乎作品就會(huì)掉價(jià)。當(dāng)外在形式被刻意拔高后，真正的內(nèi)在反而沒人關(guān)注了。這種文化上的形式主義，在當(dāng)今社會(huì)并不罕見。

　　中國(guó)文化“走出去”，目的不是為了貼一個(gè)標(biāo)簽，然后出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷。我們的文化產(chǎn)品應(yīng)該承擔(dān)更多的價(jià)值。在具體操作中，要根據(jù)情況細(xì)分。一些瀕臨滅絕、瀕臨失傳的傳統(tǒng)文化，有關(guān)部門應(yīng)該組織人力物力，進(jìn)行保護(hù)傳承。而對(duì)于大眾文化，比如電影、電視、動(dòng)漫、音樂、小說出版等等，更多帶有商品屬性，無論國(guó)內(nèi)發(fā)展還是國(guó)際交流，都要按照工業(yè)化、商品化、市場(chǎng)化的方式運(yùn)作。只有這樣，才能逐步建立起既符合國(guó)際規(guī)則、又具有本土特色的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式。在這樣的模式之下，中國(guó)文化才能真正“走出去”，既賺票房，又贏口碑，而不是砸錢租個(gè)“音樂圣殿”來自欺欺人。（風(fēng)平）