習近平總書記在文藝工作座談會上的講話，為新時期的文藝工作指明了方向。文藝工作座談會舉辦一年多以來，廣大文藝工作者心態(tài)正了，作風實了，步伐穩(wěn)了。連日來，正在參加全國兩會的代表委員暢談文藝工作座談會以來文藝界呈現(xiàn)的新變化、新風貌，并為繁榮發(fā)展社會主義文藝事業(yè)建言獻策。
1.健康的文藝生態(tài)正在形成
●奚美娟代表（中國文聯(lián)副主席）
文藝界的浮躁氣少了
一年多來，文藝界最顯著的變化是“去浮躁”“接地氣”。大家更關注走基層、深入生活?！敖拥貧狻辈皇呛唵蔚刈唏R觀花，而是充分體現(xiàn)“從生活中來，到生活中去”的文藝創(chuàng)作規(guī)律。只有這樣才能提升藝術作品的內核，最終將社會效益放在第一位。我們在藝術創(chuàng)作中的追求是：有筋骨、有溫度，內容為王，制作精良，真實反映當下中國人的精神風貌和生存狀態(tài)。事實證明，遵循這樣的理念創(chuàng)作的作品獲得了廣大群眾的喜愛。（記者 張翼采訪整理）
●李梅代表（陜西省戲曲研究院院長）
演員下基層熱情高漲
到基層去，到人民群眾中去，用真情實感送藝術、送歡笑，這既是歷史使命，又是社會責任。文藝工作座談會之后，基層公益演出的比重不斷加大，演員下基層演出的熱情不斷高漲。在劇目創(chuàng)作上，我們也更加堅定了貼近實際、貼近群眾、貼近生活的創(chuàng)作原則，堅持講述百姓故事，抒發(fā)民眾情懷，在普通人的尋常生活里，開掘時代內涵，探索人性精神，凸顯對社會的責任和擔當。堅持為民眾抒懷，堅持為最廣大人民群眾演出，讓我們找到了文藝的方向，找到了自身的價值和力量，讓我們領悟到：藝術之花，只有植根沃土，才能生機勃勃，茁壯成長。（記者 任歡采訪整理）
●關牧村代表（天津市音樂家協(xié)會主席）
藝術生命存活于觀眾中
文藝工作座談會舉辦一年多以來，越來越多的文藝工作者能夠沉下心去、邁開腿走到人民群眾中去，走進火熱的現(xiàn)實生活中，文藝風氣為之一變，呈現(xiàn)出健康綠色的文藝生態(tài)。在我?guī)资甑乃囆g生涯中，感悟最深的是，歌唱家的歌喉長在自己身上，藝術生命卻存活于觀眾中，有了觀眾魚得水，失去觀眾樹斷根。兩年多以來，我一直奔波在一線，去邊疆，進社區(qū)，為百姓奉上精品力作，傳遞正能量。在基層，我能更真切地感受到老百姓最真摯的情感以及他們對文藝生活的渴求。每次走到群眾中，我都下決心要更加腳踏實地、認認真真為老百姓創(chuàng)作精品。（記者 吳曉杰采訪整理）
●高滿堂委員（國家一級編?。?nbsp;
在生活中采集藝術的金子
每創(chuàng)作一部作品，我都會去體驗生活，去傾聽、感受人民群眾的喜怒哀樂、生死歌哭。為了寫《闖關東》，我采訪了200多人，足跡遍布遼吉黑和魯西南，行程7000多公里。為寫《老農民》我花了5年時間，跑了6個省采訪。為采訪創(chuàng)作《闖關東》，我在黑河出過車禍，在青崗子一病7天。為寫《鋼鐵年代》，我在煉鋼爐邊差點出大事故。至于招虱子叮咬，晚上掉進茅坑里，被人當成騙子往外趕，都是些小插曲。這些經歷讓我認識到，只有吃進去草才能擠出奶。正是在生活的熔爐中，我采集到了藝術的金子。（記者 韓業(yè)庭采訪整理）
2.用文藝精品溫暖人心
●曹可凡代表（上海新娛樂傳媒有限公司首席主持人）
百花齊放“釀”精品
習近平總書記在文藝工作座談會上的講話為文藝創(chuàng)作吹來了清新之風，社會上弘揚正氣的文藝作品越來越多。好的文藝作品要符合現(xiàn)代人閱讀、觀賞的情趣和審美心理，同時也要擺脫急功近利?！侗逼綗o戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《羋月傳》等電視劇以及《老炮兒》等電影無論是價值觀、制作、技術和審美趣味方面都達到了一定的高度。上海芭蕾舞團的《花樣年華》、中央芭蕾舞團的《牡丹亭》等舞臺作品，在國內和歐美國家產生了很大的轟動；京劇演員張火丁在林肯中心進行的京劇專場演出也非常成功。文藝界呈現(xiàn)出百花齊放的局面，都是藝術家們沉下心來創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，經過時間的沉淀有可能會成為經典之作。（記者 張翼采訪整理）
●王戰(zhàn)代表（上海社會科學院院長）
真情謳歌真善美
習近平總書記在文藝工作座談會上的講話體現(xiàn)了中央對文藝工作的高度重視。電影、電視劇等大眾文化產品從數(shù)量到質量都得到了發(fā)展，制作技巧、技術水平大大提高，為百姓喜聞樂見的影視節(jié)目不斷涌現(xiàn)。像《等著你》這樣的電視節(jié)目，場場真情感人，既弘揚了家庭美德，又展現(xiàn)了家國情懷，謳歌了真善美，將優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化與社會主義核心價值觀結合得非常好。從長遠看，好的文藝作品要有商業(yè)價值，更要有精神價值，要對人們心靈和精神健康發(fā)展有所幫助。（記者 張翼采訪整理）
●趙季平代表（中國音樂家協(xié)會名譽主席）
文藝精品要接地氣
所謂文藝精品就是既接地氣又有較高技術含量的作品。它應該根植于土地，根植于生活，能夠反映時代的風貌和人民的心聲。同時，文藝精品也必須經得起時間的考驗?，F(xiàn)在，有一些文藝工作者比較浮躁，作品有數(shù)量、缺質量的現(xiàn)象比較突出。要創(chuàng)作出文藝精品，必須靜下心來，不斷地思考、打磨自己的作品，同時要博取百家之長，融貫中西，在尊重傳統(tǒng)和前人的基礎上進行創(chuàng)造性發(fā)揮。文藝作品是傳播社會主義核心價值觀的有效載體，也是人民大眾的精神食糧。當前應該營造一種尊重文藝精品、崇尚文藝力作的氛圍，在尊重藝術創(chuàng)作規(guī)律的同時，通過設置一些項目來支持藝術家的創(chuàng)作實踐。（記者 靳昊采訪整理）
●曾靜萍代表（福建省梨園戲實驗劇團團長）
繼承傳統(tǒng) 創(chuàng)造精品
梨園戲被譽為“古南戲活化石”。習近平總書記在文藝工作座談會上指出，精品之所以“精”，就在于其思想精深、藝術精湛、制作精良。這些年，我們就是朝著這個目標不斷努力，打造出了一大批新編梨園戲。我們十分清醒，攀登藝術之峰的道路并不平坦。從高原到高峰，需要保持清醒，更需要每個文藝工作者有定力有信念，對藝術要敬畏。習近平總書記還強調，要結合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學精神。對于戲曲工作者來說，更能感受到肩負的重擔。這幾年，我們一直在搶救和保護老劇目，讓這些經典重新在舞臺上發(fā)光。（記者 吳曉杰采訪整理）
3.在改革中激發(fā)文藝創(chuàng)作的活力
●龍紅代表（江西省文聯(lián)副主席、江西省戲劇家協(xié)會主席）
文化體制改革效果明顯
文化體制改革以后，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的文藝院團，也涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀作品，文化藝術界生機勃勃。而基層文藝院團，在豐富基層群眾精神文化生活中發(fā)揮了巨大作用，縣一級劇團是傳遞城鄉(xiāng)文化的樞紐站，可以把高端的文化產品、文化信息和文化理念用低成本傳遞給最基層老百姓，為豐富基層群眾精神文化生活發(fā)揮了不可替代的作用。農村市場有它的特殊性，而主要市場在農村的縣一級的文藝院團在走市場的同時，還需要政府的大力扶持。（記者 郭超采訪整理）
●雷艷代表（國家一級演員、貴州省歌舞劇院業(yè)務辦副主任）
改革過程不能操之過急
隨著文化體制改革工作的全面推進，原貴州省歌舞團變成了貴州歌舞劇院有限責任公司，完成了轉企改制,能更好地推動藝術的發(fā)展，更好地服務社會。轉制之后我們也需要開拓市場、自謀出路，這也對我們提出了更高的要求。應當承認的是，以貴州為代表的一些地方演出市場，無論在規(guī)模、人口還是文化層次上，還沒有北上廣那些一線城市那么成熟，因此地方院團在商業(yè)化拓展中，可能會面臨更多困難。所以，改革的過程不能操之過急，還需要投入更多的時間在市場上進行摸索，政府也應在政策上給予大力支持。（記者 魯博林采訪整理）
●雷通霞代表（甘肅省劇協(xié)副主席）
改制不是簡單地把院團推向市場
在全國范圍內，一些已經傳承了千百年的地方傳統(tǒng)舞臺藝術，由于近年藝術院團轉企改制而瀕臨消亡。就甘肅而言，已有不少藝術院團由于被匆忙推入市場而解散。這種情況在全國范圍內比較普遍，如果將這些地方藝術統(tǒng)統(tǒng)推向市場，讓其自生自滅，實在有點可惜。再過多少年后，待經濟發(fā)達了，需要這些文化的時候，恐怕再也撿不起來。這些中國地方戲曲藝術都是延續(xù)了千百年的傳統(tǒng)藝術，讓它進入市場有一個適應過程，國家應該有一定的配套政策和資金讓其服務于老百姓。除了配套扶持政策，國家應該拿資金扶持文化，讓年輕人在享受文化中樹立正確道德觀。對一些經濟欠發(fā)達地區(qū)而言，老百姓還是掏不起欣賞藝術的錢。國家應該加大力量去發(fā)展這一塊，真正做到用文化力量去塑造人。（記者 郭超采訪整理）
●楊俊代表（國家一級演員、湖北省戲曲藝術劇院院長）
對小眾的戲曲藝術要“扶一程、送一程”
湖北省地方戲曲藝術劇院擁有楚劇、漢劇、黃梅戲三大地方戲曲劇種。有些劇種自我創(chuàng)新后能得到觀眾認可和喜愛，可以適應市場并發(fā)展壯大，比如黃梅戲。但漢劇和楚劇，受地方文化和觀眾群的限制，市場并不樂觀，只能保護性傳承。院團改制后，財稅扶持、養(yǎng)老保險、人員安置等轉企改制扶持政策和措施沒有完全落實到位，致使轉企改制的地方戲曲院團生存問題比較大。政府對小眾的戲曲藝術要“扶一程、送一程”，加大經費投入，增強改制劇院生存資本，讓地方戲曲也有春天。如果實行“一刀切”，把它們直接推向市場，前景堪憂。因此，要進一步落實轉企改制院團改革發(fā)展的各項配套政策，政府要加大對轉企改制文藝院團的扶持力度，特別是地方戲曲后備人才的培養(yǎng)。只有在政府、院團與社會大眾的共同努力下，地方戲曲才能走出困境。（記者 郭超采訪整理）
4.用文藝向世界講述中國故事
●吳為山委員（中國美術館館長）
制定不同的“文化菜單”
中國文化要走出去，就要結合各個國家不同的國情，有計劃地制定出不同的“文化菜單”，制定不同的文化傳播形式和途徑。文化走出去不能為了“走出去”而走出去。走出去時，要選擇中國最優(yōu)秀的文藝作品，同時要在其他國家頂級的文化平臺展示這些作品，這樣才有文化尊嚴。比如，我們一個“來自中國美術館的藝術”的展覽項目，將館藏的國寶級藝術作品送到世界重要的博物館、美術館去進行展覽，而不是在一般的畫廊和文化機構進行展出。如果只是單純追求“走出去”，把中國的文藝精品放到一些不恰當?shù)牡胤竭M行展示，我們的文化就沒有尊嚴。走出去不光是推廣，還是交流。我們一般策劃的都是對等的交流展，比如我們的藝術作品到波蘭和墨西哥去展覽，他們的藝術作品也會到中國來展覽。如此一來，不僅讓外國人了解了中國文化，也增強了中外文化的對話。（記者 韓業(yè)庭采訪整理）
●李暉代表（湖南省文化廳廳長）
要變“送出去”為“賣出去”
近年來，湖南的文化產業(yè)發(fā)展位列全國第一方陣，也在對外文化交流中扮演了排頭兵的角色。在成功走出去的內容中，一部分是體現(xiàn)湖湘特色的文藝節(jié)目，另一部分則以文化企業(yè)為主體的展覽、出版物和電視制作等。以湖南近些年對外文化交流的經驗為基礎，我認為中國文化走出去有幾點值得重視。首先，越是民族的，就越是世界的。很多國人都低估了民族民間文化的魅力，像我們在春節(jié)期間赴海外展演的文化產品，就備受追捧。其次，在傳播概念上，應該從“送出去”轉為“賣出去”。在走出去的過程中，要有市場化的思維，更要考慮觀眾的需求。畢竟，免費也不是交流的長久之道。（記者 魯博林采訪整理）
●姚曉英代表（貴州省文聯(lián)副主席）
要樹立自己的文化標識
中國文化自古以來具有廣大的輻射力和影響力，譬如當今的日本、韓國，曾經就是儒家文化圈的一部分，日本的茶道和古建筑至今還保留著大唐風韻。這不禁讓我們反思，“文化走出去”作為強國戰(zhàn)略的一部分，其長遠性和必要性都不言而喻。要在文化走出去的過程中走得有力，走得穩(wěn)健，我認為以下幾點是必須要做到的：首先，我們的文化部門和文藝工作者要具備海納百川的視野和心胸，尤其要善于在不同文化之間架設起交流的橋梁；其次，我們應敬畏自己的文化母體，在傳統(tǒng)文化中吸取藝術營養(yǎng)——文化要走出去，與世界對話，先要樹立起自己的文化標識；最后，我們也要愛惜鄉(xiāng)土民俗，因為民俗的每一個元素都是文化的載體，是文藝創(chuàng)作的不竭源泉，也是文化交流必不可少的土壤。（記者 魯博林采訪整理）
●張建國委員（國家京劇院三團團長）
要走出去還要“走進去”
2015年7月，國家京劇院三團帶著傳統(tǒng)經典劇目《白蛇傳》《楊門女將》到美國林肯中心演出，這次演出針對美國主流社會觀眾，非常受歡迎。這說明西方對我們優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術是渴望了解的。這啟示我們，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應該走出去。當然，要讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化走出去，在形式上要與時俱進，要進行創(chuàng)新。而對于傳統(tǒng)的藝術形式，則要結合現(xiàn)代的故事，多與現(xiàn)代題材接觸，多體現(xiàn)時代內容，特別是改革開放以來中國社會的巨大變化。這樣才能讓世界了解一個真實的中國。文化走出去不能只有“走出去”的形式，還要“走出去”的效果，即不僅要走出中國的國門，還要走進外國觀眾的內心。（記者 韓業(yè)庭采訪整理）
