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文藝界代表委員:拿出更多精品力作來回饋人民
發(fā)表時間:2015-03-11   來源:中國藝術(shù)報

  習近平總書記去年10月15日主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話,引發(fā)文藝界持續(xù)熱烈反響。正在召開的今年全國兩會上,總書記重要講話仍然是文藝界代表委員們熱議的話題。經(jīng)過近半年時間的學習沉淀,代表委員們又有哪些新的心得體會,特別是在自己當下的文藝創(chuàng)作實踐中對講話精神是如何貫徹落實的?諸多代表委員在討論中分享了他們的思考與行動。大家表示,對于文藝工作者來說,創(chuàng)作是自己的中心任務(wù),作品是自己的立身之本,拿出更多精品力作來回饋人民,是每個人義不容辭的責任。

  扎根人民、扎根生活

  因為“每一部作品都是靠腳走出來的”

  “最近我又接到了新的創(chuàng)作任務(wù),兩會一結(jié)束,我就要到當?shù)厝ゲ稍L?!比珖f(xié)委員、電視劇《焦裕祿》編劇何香久表示。為創(chuàng)作劇本而深入采訪,是何香久一直以來堅持的做法,因為他堅信,“每一部作品都是靠腳走出來的”。

  何香久介紹,2009年他接到電視劇《焦裕祿》劇本創(chuàng)作的邀請。但最初心里特別糾結(jié),因為關(guān)于焦裕祿的題材之前已經(jīng)有很多文藝作品了,再寫的話該從哪里入手呢?所以當時他就沒有先簽約,而是先決定去趟蘭考,回來之后再看能不能干得了這個活兒?!昂髞砦揖偷教m考住了3個多月,采訪了120多個當?shù)氐睦习傩?,獲得了很多鮮活的一手資料,這才讓我有了底氣,最終順利完成劇本創(chuàng)作?!焙蜗憔帽硎荆趧?chuàng)作過程中他始終有一個理念,那就是不吃別人嚼過的饃饃。電視劇《焦裕祿》播出后,何香久每年還是要去蘭考“接接地氣”,每次去又會聽到一些新的故事,而這些又成為他撰寫焦裕祿傳記的主要素材?!傲暯娇倳浽谖乃嚬ぷ髯剷险f,文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的方法是扎根人民、扎根生活??梢哉f只要我們能真正走到人民中去,我們所獲得的創(chuàng)作靈感就是豐富的,創(chuàng)作素材都是鮮活真實的,寫出的作品才可能會是好的?!?/p>

  全國人大代表、安徽省文聯(lián)副主席錢念孫對“扎根人民”也有切身感受。文藝工作座談會后,安徽省文藝界開展了“我們的沃土我們的夢”千名文藝家下基層活動,錢念孫也參與其中。他介紹說,在下基層的過程中發(fā)現(xiàn)了很多原來沒有想到的問題,有一些現(xiàn)象,雖然以前也看到了,卻沒太留意。有次活動他們住在安徽省阜陽市潁泉區(qū)安郢村村民家里。在錢念孫的印象中,農(nóng)村應(yīng)該地處偏僻,小橋流水,非常安靜,結(jié)果現(xiàn)在很多農(nóng)民都把房子搬到馬路邊上來了,夜里大卡車從馬路上呼嘯而過,不僅有聲音,而且房子會隨著震動,晚上很難入眠。但是,藝術(shù)家們覺得不好安家的地方,農(nóng)民卻覺得很適合,因為出行方便,還可以開店。錢念孫說,從這里面他就發(fā)現(xiàn)了很多應(yīng)當引起文藝創(chuàng)作者關(guān)注的問題,比如城鄉(xiāng)二元體制的巨大差異,比如農(nóng)民對現(xiàn)代化的渴求以及無奈的適應(yīng)與抗拒等等。

  有“高原”缺“高峰”

  所以“寧可減少數(shù)量,也要保證質(zhì)量”

  如今文藝家們的創(chuàng)作環(huán)境和專業(yè)技能都大大優(yōu)于過去,為了創(chuàng)作“高峰”,文藝家們不可謂不用心,但為什么還是缺少振聾發(fā)聵、代表時代的經(jīng)典作品呢?從事繪畫、教學研究、行政工作40多年的全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠表示,他在創(chuàng)作時經(jīng)常會思考有“高原”缺“高峰”的問題。他認為,出現(xiàn)這種情況,一個很重要的原因是如今藝術(shù)家們的工作都排得太滿,將本來應(yīng)該用三五年才能完成的作品,變成了半年甚至幾個月就能完成的作品,而他本人其實也有過這樣的經(jīng)歷?!熬康乃囆g(shù)作品,不是憑借才能和靈感就能創(chuàng)作出來的,突然冒出來的好作品有,但不是大多數(shù),絕大多數(shù)藝術(shù)家還是要日復(fù)一日地努力練習,要通過智慧增強藝術(shù)的直覺力、表現(xiàn)力和想象力,才能出精品。”

  馮遠表示,時代為文藝發(fā)展創(chuàng)造了條件,也滋生了浮躁之氣?,F(xiàn)在很多青年美術(shù)工作者在墨跡還未干的時候,就想著進入中國美術(shù)館展覽,就想要將畫冊送給朋友。還有很多藝術(shù)家太過于看重當下,看重立馬見效果,反而很少有人會考慮到50年、100年后別人如何評價自己的作品。所以,藝術(shù)家要認真地對待自己的作品,寧可減少數(shù)量,也要保證質(zhì)量,認認真真地將自己的心血投入進去。

  精品對于一個文藝家來說必不可少,對于一個文藝院團來說同樣重要?!拔覀兊奈乃囋簣F和藝術(shù)家要想在社會上有自己的生存空間,唯一的途徑就是創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品來面對我們的衣食父母——觀眾,如果這個問題不解決,所有的一切都是紙上談兵?!比珖f(xié)委員、中央民族樂團團長席強認為,現(xiàn)如今,好的作品,尤其是反映現(xiàn)實生活的作品,其需求是非常迫切的。但是當前的現(xiàn)實卻是,我國多年來培養(yǎng)的民族音樂創(chuàng)作者,他們在學校學習的知識和技能基本上以西方音樂作曲為主體,對民族音樂的創(chuàng)作應(yīng)該說掌握得不是很多,這就導致他們在承擔民族音樂創(chuàng)作時,很多音樂作品沒有時代性和群眾性,而主要是以學術(shù)性風格和形式來面對市場和大眾,更有甚者,有些作品是怎么難聽怎么寫,怎么不好演奏怎么寫。所以藝術(shù)院團尤其是民族院團應(yīng)該是要多接地氣,如果一味地弄成附庸風雅、自娛自樂,最后就會導致民族音樂逐漸遠離大眾,成為孤家寡人。

  全國人大代表、女高音歌唱家吳碧霞也在關(guān)注作品與受眾的關(guān)系問題。她注意到,現(xiàn)在全國各地到處建設(shè)演出場館,幾乎每個城市,甚至每個區(qū)都會有上億元、上千萬元巨額投入的建設(shè),但是建好這些硬件之后,軟件怎樣跟上?有沒有好的作品,有沒有好的演出能夠在劇場里展現(xiàn)呢?吳碧霞表示,習近平總書記在文藝工作座談會上強調(diào),對文藝工作者來說,創(chuàng)作是自己的中心任務(wù),作品是自己的立身之本?!澳軌蜃尷习傩兆栽富ㄥX來看演出,是每一個文藝工作者所期待的,但如何實現(xiàn)這樣的期待,歸根到底還是得靠更多更優(yōu)秀的文藝作品。”(記者 董大汗 李博 金濤)

責任編輯:李雪芹